San Giovanni evangelista Legno di tiglio intagliato dipinto e dorato

Il rilievo combina in modo equilibrato due tendenze stilistiche: da un lato la frontalità e la simmetria dei volumi, evidenti nel panneggio seicentesco dalle pieghe ampie e nei dettagli plastici come i bottoni e il fogliame ordinato da cui emerge il busto; dall’altro, la grazia del volto dai tratti delicati e levigati, la morbidezza dei passaggi tonali e la leggerezza delle chiome ricciute, che preannunciano la sensibilità settecentesca. Solo lo sguardo, intensamente espressivo e obliquo, conserva un accento patetico di gusto barocco.

L’analisi stilistica porta a una datazione entro il primo quarto del Settecento, in un contesto culturale che geograficamente può essere circoscritto all’area che comprende il Tirolo settentrionale, l’Alta Austria, il salisburghese e la Germania meridionale, caratterizzato dal perdurare di accenti tardobarocchi, ma rielaborati con soluzioni dinamiche.

Per qualità e linguaggio formale, la scultura mostra affinità con la produzione di area salisburghese e tirolese vicina a Johann Meinrad Guggenbichler (Einsiedeln 1649 – Mondsee 1723), nel cui corpus scultoreo sono ravvisabili assonanze con il nostro busto, come nello scollo della tunica a ventaglio e nel naso lungo e affilato. Nonostante queste affinità, il san Giovanni è contraddistinto da un panneggio più ampio e da un intaglio più risoluto e netto per la realizzazione dei capelli, che ci portano a profilarne l’autore come una personalità anonima, ma operante all’inizio del XVIII secolo in quel prolifico contesto culturale di matrice germanofona, caratterizzato dall’attività di numerose botteghe.

Le dimensioni e la tipologia suggeriscono l’appartenenza originaria a un parapetto di pulpito, probabilmente in serie con gli altri evangelisti, a completare una struttura lignea riccamente decorata da motivi fitomorfi e figure angeliche.

L’opera è corredata dall’expertise del Professor Giuseppe Sava.