{"id":2397,"date":"2024-08-02T08:53:09","date_gmt":"2024-08-02T06:53:09","guid":{"rendered":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/?p=2397"},"modified":"2024-09-11T12:25:56","modified_gmt":"2024-09-11T10:25:56","slug":"la-real-fabbrica-ferdinandea-e-la-produzione-delle-porcellane","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/la-real-fabbrica-ferdinandea-e-la-produzione-delle-porcellane\/","title":{"rendered":"La Real Fabbrica Ferdinandea e la produzione delle porcellane"},"content":{"rendered":"\n
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Quando Carlo di Borbone<\/strong> divenne sovrano di Spagna nel 1759, decise di trasferire qui non solo la sua corte, ma anche la Manifattura di porcellane di Capodimonte da lui fondata. <\/p>\n\n\n\n

Questa operazione si tradusse in un vero e proprio esodo di tutti i lavoranti e delle loro famiglie, assieme agli strumenti del mestiere: la volont\u00e0 era quella di ricreare nel paese iberico l’unicit\u00e0 della manifattura partenopea, senza che potessero essere replicate l’alta qualit\u00e0 e l’originalit\u00e0 dei prodotti, tanto che i macchinari inamovibili, come fornaci e vasche, vennero distrutti per evitarne il riutilizzo.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Se da un lato questa chiusura fu vista come un aspetto assolutamente negativo, dall’altro comport\u00f2 una vera e propria cesura con quella che fu la successiva produzione della Real Fabbrica Ferdinandea<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Nel 1771 Ferdinando IV, figlio di Carlo<\/strong>, decise infatti di istituire una nuova fabbrica destinata alla produzione e decorazione di porcellane. Un cambiamento vi fu anche nell’impostazione della manifattura stessa, rivista con quell’intento didattico e formativo in precedenza del tutto assente, cos\u00ec come il puntare su maestranze e artisti locali per la direzione dei lavori.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"Angelica
Angelica Kauffmann, Ritratto della famiglia di Ferdinando IV<\/em>, 1782, Museo Nazionale di Capodimonte, Napoli<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Fu ravvisabile anche un vero e proprio stravolgimento stilistico, non pi\u00f9 mirante a una internazionalizzazione della produzione, ma a una dimensione pi\u00f9 locale, caratterizzata da una freschezza e da una genuinit\u00e0 che invece oramai mancavano alle grandi produzioni europee.<\/p>\n\n\n\n

La cesura fu rimarcata anche dalla scelta iniziale di una nuova collocazione per la manifattura, un fabbricato presso la Villa di Portici a Napoli<\/strong>, i cui lavori di riadattamento si conclusero nel febbraio del 1772.<\/p>\n\n\n\n

Ma gi\u00e0 nello stesso anno, una volta divenuto direttore lo spagnolo Tommaso Perez<\/strong>, per volont\u00e0 dello stesso Ferdinando fu cercata una nuova soluzione per trasferire la fabbrica all’interno di Palazzo Reale, disponendo che qui venissero portati anche gli strumenti sopravvissuti dalla manifattura paterna.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Il problema pi\u00f9 grande, a quel punto, era avere artisti che fossero in grado di produrre porcellane di alta qualit\u00e0 e originali allo stesso tempo; ma non appena si sparse la voce della riapertura della fabbrica vi furono numerose richieste, inclusi artisti che avevano seguito Carlo in Spagna ma che, per diverse motivazioni, erano rimpatriati.<\/p>\n\n\n\n

Gli anni Settanta furono in realt\u00e0 caratterizzati da un rodaggio della Real Fabbrica, una vera e propria sperimentazione, e nella produzione di questi anni \u00e8 possibile trovare delle caratteristiche, come la decorazione a monocromo, ereditate dalla manifattura di Carlo, che successivamente si persero a favore di una dimensione pittorica, grazie ad artisti quali Antonio Cioffi<\/strong>, Francesco Celebrano<\/strong> (che ricopr\u00ec il ruolo di direttore artistico) e Chiari<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"Galleria
Galleria delle Porcellane, Museo Nazionale di
Capodimonte, Napoli<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Se la produzione si caratterizz\u00f2 immediatamente con una forte impronta locale, nella seconda met\u00e0 del decennio, questa fu fortemente influenzata dal gusto francese, con i motivi “alla S\u00e8vres” che iniziarono a soppiantare quelli tipici di Capodimonte, certamente anche seguendo i gusti della regina Maria Carolina d’Austria<\/strong>; a questo periodo appartiene infatti vasellame con forme ispirate a quelle rocaille, ornato con decorazioni floreali.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La pasta del “periodo Perez” era di tipo morbido, anche se spesso sporcata da granelli neri o macchie giallognole: una variante meno precisa di quella gi\u00e0 realizzata durante la manifattura di Carlo. Anche la vernice, con la sua sfumatura virante verso l’avorio, era simile a quella in uso gi\u00e0 a Capodimonte, e solamente pi\u00f9 avanti fu sostituita da uno smalto pi\u00f9 brillante.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"Real
Real Fabbrica Ferdinandea, Piatto appartenente al Servizio Ercolanese, 1781-1782<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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A seguito della morte di Perez nel ’79, fu nominato Intendente Domenico Venuti<\/strong>, abile organizzatore, sotto la cui direzione si ebbe il periodo di massimo splendore della Fabbrica.<\/p>\n\n\n\n

Il Venuti apport\u00f2 inoltre importanti modifiche stilistiche, e fu in grado di aggiornarle di anno in anno, in base alle mode pi\u00f9 richieste del momento.<\/p>\n\n\n\n


Una vera e propria duttilit\u00e0 tanto nella decorazione quanto nella costituzione e realizzazione della pasta.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Se da un lato continu\u00f2 la produzione alla maniera di S\u00e8vres, quello che veramente fece la fortuna della Fabbrica fu un filone pi\u00f9 prettamente nostrano: personaggi tipici in abiti regionali si alternano a vedute e a rielaborazioni di motivi classici, certamente sulla scia delle importanti scoperte archeologiche di Pompei ed Ercolano.<\/p>\n\n\n\n

Dell’83 \u00e8 il celebre Servizio Etrusco<\/strong><\/em>, fedele riproduzione di alcuni dei vasi conservati presso il Museo di Capodimonte, voluto dal re come dono per Giorgio III d’Inghilterra.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"\"
Real Fabbrica Ferdinandea, Piatto appartenente al Servizio Ercolanese, 1781-1782<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Ma la Real Fabbrica Ferdinandea non fu ingaggiata solamente per questo presente, lavorando anche ad altre porcellane da destinarsi alle principali corte europee, come per il Servizio Ercolanese<\/strong><\/em> da mandarsi al padre Carlo: un vero e proprio manifesto pubblicitario per presentare la raffinatezza e il nuovo stile delle porcellane partenopee.<\/p>\n\n\n\n

Oltre a queste importanti commissioni, buona parte dell’impegno era dedicato alle ricerche per una nuova pasta, di tipo duro, e a quelle per un’adeguata vernice di copertura, al cui proposito vennero chiamati due esperti fiorentini, Giuseppe Bruschi<\/strong> e Nicola Pintucci<\/strong>, unitamente all’impiego di nuovi e moderni macchinari, e a un viaggio esplorativo sull’isola d’Elba per procurarsi argille adeguate.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La produzione di questi anni, e fino al 1788, fu caratterizzata dal monogramma FRF, ossia Fabbrica Reale Ferdinandea.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il 1788 fu infatti un anno spartiacque, non solamente per l’introduzione della N coronata<\/strong> in sostituzione del vecchio marchio, ma anche per una differente modalit\u00e0 di realizzazione della pasta, con il ritorno a una porcellana tenera e a motivi decorativi floreali pi\u00f9 semplici, maggiormente apprezzati e richiesti da un pubblico pi\u00f9 ampio.<\/p>\n\n\n\n

Impegno di Venuti di questi anni fu, infatti, quello di individuare e coltivare nuove vie di commercio per le porcellane di ordinaria produzione e, per tale motivo, ipotizzare un ampliamento della manifattura sia a livello strutturale che di nuovi macchinari.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Real<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Real Fabbrica Ferdinandea, Servizio decorato all’etrusca, 1790-1800 ca., Museo delle Porcellane, Firenze<\/p>\n\n\n\n

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Ma i tentativi di allargare le aree di mercato si rivelarono vani, spesso a causa dell’inadeguatezza delle stesse industrie borboniche o di altri cavilli burocratici. A dare poi un colpo di grazia alla Manifattura di porcellane vi fu la breve occupazione francese del 1799: al rientro di Ferdinando dall’esilio palermitano, il re accus\u00f2 Venturi di aver adottato una politica filofrancese, costringendolo di fatto alle dimissioni e a un allontanamento dalla citt\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Al suo posto venne provvisoriamente istituito Ugolino Ganucci<\/strong>, che successivamente coadiuv\u00f2 il nuovo direttore nominato: Don Felice Nicolas. Pur dovendo riconoscere l’applicazione e l’impegno di questi, il livello di cultura e la volont\u00e0 di dare un preciso indirizzo artistico alla Fabbrica non erano minimamente paragonabili a quelle del predecessore, dovendo essere invece egli considerato prettamente un direttore amministrativo, lasciando piuttosto una maggiore autonomia a tecnici e artisti.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Il declino della manifattura era oramai avviato e anche le commesse reali si diradarono sempre pi\u00f9.<\/p>\n\n\n\n

La vera conclusione della Real Fabbrica Ferdinandea si ebbe nel 1806, con il ritorno dei francesi e la nuova fuga di Ferdinando in Sicilia: il nuovo governo era pi\u00f9 interessato a supportare la borghesia emergente piuttosto che le fabbriche reali.<\/p>\n\n\n\n


Il 10 maggio del 1807 venne firmato l’atto di cessione della manifattura della porcellana fra il governo francese e il signor Giovanni Pulard Prad, con l’obbligo per\u00f2 di trovare un’altra sede e costretto a chiudere definitivamente nel 1820.<\/p>\n\n\n\n

Bibliografia di confronto:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Elena Romano, La porcellana di Capodimonte<\/em>, L’Arte Tipografica, Napoli, 1959;<\/p>\n\n\n\n

Angela Carola Perrotti, La porcellana della Real Fabbrica Ferdinandea (1771-1806)<\/em>, Edizione Banco di Napoli, 1978.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\"Ceramica<\/figure>
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Erminia tra i pastori. Manifattura Capodimonte, seconda met\u00e0 XIX secolo<\/a><\/h3>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
\"Ceramica<\/figure>
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Trionfo di Galatea. Manifattura Capodimonte, prima met\u00e0 XIX secolo<\/a><\/h3>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quando Carlo di Borbone divenne sovrano di Spagna nel 1759, decise di trasferire qui non solo la sua corte, ma anche la Manifattura di porcellane di Capodimonte da lui fondata. 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