{"id":2329,"date":"2024-05-15T11:44:48","date_gmt":"2024-05-15T09:44:48","guid":{"rendered":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/?p=2329"},"modified":"2024-05-15T11:44:49","modified_gmt":"2024-05-15T09:44:49","slug":"lo-storicismo-un-nuovo-modo-di-leggere-il-passato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/lo-storicismo-un-nuovo-modo-di-leggere-il-passato\/","title":{"rendered":"Lo storicismo, un nuovo modo di leggere il passato"},"content":{"rendered":"\n
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Lo stravolgimento degli equilibri socio-politici del XIX secolo ebbe notevoli ripercussioni, modificando radicalmente quella che era la concezione filosofica della storia fino a quel momento accettata.<\/p>\n\n\n\n

I cambiamenti stravolsero il vecchio continente, interessando pi\u00f9 o meno tutte le nazioni, Italia compresa, seppur ancora suddivisa in diversi stati. Nel presente articolo ci soffermeremo proprio su una breve presentazione della situazione nella penisola.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Dal punto di vista artistico, \u00e8 apprezzabile un cambiamento fin dai primi decenni dell’Ottocento, che and\u00f2 intensificandosi nella seconda met\u00e0 del secolo. Se infatti nelle epoche precedenti era possibile distinguere delle correnti ben precise, che pure in alcuni casi guardavano all’antichit\u00e0 del mondo greco-romano, nella seconda met\u00e0 dell’Ottocento si assistette a un vero e proprio fiorire dei revival. Dal punto di vista della nomenclatura, questi revivalismi presentano il prefisso neo, a suggerire non solo la ripresa, ma anche l’innovazione della quale volevano esser portatori.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"Castello
Castello di Sammezzano, Sala dei Gigli<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Gi\u00e0 a fine Settecento, in realt\u00e0, il Neoclassicismo aveva in qualche modo anticipato questa tendenza, richiamando elementi dell’antichit\u00e0 classica per dare forma e decorare mobili e suppellettili.<\/p>\n\n\n\n

La seconda met\u00e0 dell’Ottocento fu caratterizzata proprio da questo fenomeno: Neogotico, Neoromanico, Neorinascimento, Neobarocco, Neorococ\u00f2<\/strong> divennero le correnti stilistiche che contraddistinsero quest’epoca, coesistenti tra loro e spesso fatte confluire all’interno di singoli pezzi, in questo caso trasformandosi in quello stile definito Eclettico, caratterizzato appunto da una miscellanea di elementi stilistici ripresi da epoche differenti. In alcuni casi queste subirono l’influenza anche dell’intramontabile amore per l’esotico, con soluzioni dal gusto orientale come le riprese delle chinoiserie o il neomoresco, dal sapore mediorientale.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Questi stili interessarono le arti a 360\u00b0: dall’architettura agli arredi, dalla pittura e scultura alle suppellettili. Gli stili del passato furono riproposti, in alcuni casi riadattati a tipologie di architetture, mobili e complementi che non esistevano.<\/p>\n\n\n\n

Ecco che dunque nacquero imponenti credenze a due corpi, fittamente intagliate con motivi che richiamavano il gusto rinascimentale e che presentavano i vetri piombati delle cattedrali gotiche, oppure divani dalle dimensioni oramai ottocentesche, ma intagliati e dorati con poderosi riccioli richiamati dal Barocco.<\/p>\n\n\n\n

Concentrandoci maggiormente sugli arredi, nella penisola si affermarono a quest’altezza cronologica diversi ebanisti con le loro botteghe, attivi tanto per la vecchia nobilt\u00e0 quanto per la nascente borghesia.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"Luigi
Luigi e Angiolo Falcini (attribuibile a), Tavolo a vela, particolare del piano; gi\u00e0 collezione FineArt Di Mano in Mano<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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La Toscana, e in particolare Firenze, si presentava come una realt\u00e0 assai florida in questo settore, solo per citarne alcune, le botteghe dei fratelli Luigi e Angiolo Falcini<\/strong> o ancora quella di Francesco Morini<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La prima, assai attiva per le famiglie principali della citt\u00e0, concentr\u00f2 la sua produzione nella realizzazione di piani di tavoli riprendendo l’intarsio barocco seicentesco, con motivi fogliacei a ricciolo. Come afferma Alvar Gonz\u00e1lez-Palacios nel suo Tempio del gusto \u201c\u2026 sembrano rifarsi di sana pianta al gusto dominante alla corte degli ultimi Medici e il repertorio <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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ornamentale sembra tolto di peso dai fioriti calepini usati dai commettitori di pietre dure o dagli ebanisti capeggiati da Leonardo Van der Vinne\u2026\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Morini fu a capo della sua bottega fiorentina dal 1848 al 1899, diventando uno dei pi\u00f9 importanti e prolifici intagliatori della citt\u00e0 in questi anni. Lo studio della sua produzione consente di apprendere lo stile dell’intagliatore, caratterizzato da una ripresa di stilemi rinascimentali alla maniera delle grottesche, da lui rielaborati con poderosi intagli e dorature in piena linea con il Neobarocco di gusto eclettico caratteristico dell\u2019epoca.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"Lampadario
Bottega di Francesco Morini (attribuibile a), Lampadario, particolare; collezioni FineArt by Di Mano in Mano<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Anche il Veneto fu molto presente nell’ambito dei revival, con diverse botteghe, spesso a conduzione familiare, attive per diversi anni. Una delle pi\u00f9 note fu senza alcun dubbio quella gestita dalla famiglia Panciera Besarel<\/strong> in provincia di Belluno, fondata gi\u00e0 negli anni ’60 del Settecento da Valentino senior, l’esponente pi\u00f9 noto fu il bisnipote Valentino junior, specializzatosi nella realizzazione di mobili di rappresentanza e attivo con una propria bottega a Venezia.<\/p>\n\n\n\n

Frequent\u00f2 per alcuni anni l’Accademia di Belle Arti della citt\u00e0 lagunare e successivamente quella di Firenze, ma il vero e proprio successo arriv\u00f2 a seguito della sua partecipazione alla Prima Esposizione Nazionale nel 1861, dove propose due opere ispirate all’arte del conterraneo Andrea Brustolon<\/strong>; sei anni pi\u00f9 tardi arriv\u00f2 <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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anche il riconoscimento internazionale, grazie alla sua presenza all’Esposizione Universale parigina.<\/p>\n\n\n\n

Il suo stile \u00e8 appunto caratterizzato prevalentemente da una rivisitazione sfarzosa del barocco, con una ricchezza di intagli fogliacei e putti che spesso si aprono all’esotismo con la presenza di mori chiaramente derivati dal suo modello ideale di riferimento, Brustolon.<\/p>\n\n\n\n

Anche Torino e Genova furono due centri considerevoli in tal senso, con figure come Gabriele Capello detto il Moncalvo<\/strong> e Henry Thomas Peters<\/strong> che, sotto la direzione di Pelagio Palagi<\/strong> furono tra i principali fautori di revival del classicismo e del gusto gotico. (si veda l’articolo di approfondimento “I protagonisti della restaurazione sabauda tra Piemonte e Liguria”<\/a>)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"Stipo
Stipo Portamonete, collezione FineArt by Di Mano in Mano<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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In Lombardia uno dei nomi di spicco fu Giuseppe Speluzzi<\/strong> (guarda l’articolo di approfondimento “Giuseppe Speluzzi”<\/a>), attivo a Milano per alcune delle pi\u00f9 importanti committenze cittadine.<\/p>\n\n\n\n

Se deve essere senza dubbio ricordato l’incarico diretto da parte del Comune per la realizzazione di uno stipo come dono per le nozze della regina Margherita di Savoia, certamente uno degli impegni pi\u00f9 noti e considerevoli fu quello per il nobile Gian Giacomo Poldi Pezzoli<\/strong> (guarda l’articolo di approfondimento “<\/span>Poldi Pezzoli”<\/a>).<\/span><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Con il suo rientro in patria dall’esilio a causa della partecipazione ai moti insurrezionali del ’48, egli prosegu\u00ec il riallestimento del palazzo di famiglia, in pieno gusto revival e chiamando alcuni dei principali artigiani attivi all’epoca, sotto la direzione dell’artista Giuseppe Bertini<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Tra questi anche lo stesso Speluzzi, attivo nella Sala Nera del palazzo, dedicata al Neorinascimento di gusto nordico, realizzata per ospitare il polittico fiammingo e cos\u00ec chiamata per il rivestimento in ebano di pareti e soffitto, purtroppo distrutti dai bombardamenti alleati del ’43.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Speluzzi\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Giuseppe Speluzzi, Libreria, gi\u00e0 collezioni FineArt by Di Mano in Mano<\/p>\n\n\n\n

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Qui Speluzzi realizz\u00f2 le notevoli porte, caratterizzate da cerniere in metallo che si trasformano in veri e propri elementi decorativi. Ma il nostro artigiano fu autore anche di arredi da collocarsi in altri ambienti del palazzo, come le mensole, le consolle e le sedie Neobarocchetto per la Sala Gialla, eseguite tra il 1870 e il 1876 e, ancora, altre sedute neorinascimentali.<\/p>\n\n\n\n

Queste in particolare, presumibilmente realizzate su disegno di Bertini, dimostrano il fortunato sodalizio tra i <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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due: alta qualit\u00e0 dei materiali ed esecutiva delle forme e i motivi decorativi dimostrano non solo la grande abilit\u00e0 artigianale di Speluzzi, ma anche l’innovazione stilistica, con motivi stilistici che in qualche modo sembrano anticipare il Liberty pi\u00f9 avanguardistico di Carlo Bugatti.<\/p>\n\n\n\n

D’altronde fu proprio questo il merito dello storicismo di pregio, non solamente riproporre il passato in modo statico, ma trasformarlo e rielaborarlo secondo i gusti e le necessit\u00e0 pi\u00f9 contemporanee.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Tavolo attribuibile a Luigi e Angiolo Falcini. Firenze, secondo quarto del XIX secolo<\/a><\/h3>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Lampadario, attribuibile alla bottega di Francesco Morini, Firenze 1860 ca.<\/a><\/h3>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Trono, attribuibile a Valentino Panciera detto “Besarel”. Venezia, ultimo quarto XIX secolo<\/a><\/h3>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>
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Stipo portamonete. Piemonte, secondo quarto del XIX secolo<\/a><\/h3>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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