{"id":2249,"date":"2024-02-07T14:35:50","date_gmt":"2024-02-07T13:35:50","guid":{"rendered":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/?p=2249"},"modified":"2024-02-07T15:10:12","modified_gmt":"2024-02-07T14:10:12","slug":"lart-nouveau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/lart-nouveau\/","title":{"rendered":"L’Art Nouveau"},"content":{"rendered":"\n
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\u201cL’originalit\u00e0 consiste nel tornare alle origini.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Questa citazione del celebre architetto catalano Antoni Gaud\u00ec<\/strong> riassume il concetto alla base di quella corrente artistica che si diffuse in Europa e negli Stati Uniti, tra la fine dell’Ottocento e il primo decennio del secolo successivo.<\/p>\n\n\n\n

Movimento precursore fu infatti quello delle “Arts and Crafts”<\/strong>, affermatosi in Inghilterra nella seconda met\u00e0 del XIX secolo e fondato da Jhon Ruskin<\/strong> e William Morris<\/strong>. Il luogo d’origine non fu certamente un caso: la nazione madre della rivoluzione industriale e la realizzazione sempre pi\u00f9 massiva di quella che era definita come “arte applicata”, funsero da spinta per un profondo cambiamento.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La serialit\u00e0 di arredi e suppellettili, spesso in materiali scadenti, portarono infatti a una profonda riflessione sia sull’estetica che sulle modalit\u00e0 produttive, imprescindibilmente legate a una nuova consapevolezza dell’importanza e del reciproco condizionamento tra arte e societ\u00e0. Ritornando al sistema corporativistico d’ispirazione medievale, questa struttura vide per\u00f2 un rapido declino, a causa degli altissimi costi di produzione, insostenibili per il consumatore finale.<\/p>\n\n\n\n

Ma oramai la rivoluzione artistica era in atto e con l’Art Nouveau si cerc\u00f2 di ottenere un risultato sostenibile.<\/p>\n\n\n\n

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\"Vaso
Jardini\u00e8re con Libellula e Ninfee (particolare), \u00c9mile Gall\u00e9. Nancy, 1906-1914.<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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L’importanza che questa corrente ebbe \u00e8 riscontrabile gi\u00e0 dal bacino di diffusione che ebbe, assumendo differenti nomenclature nelle diverse nazioni, certamente sintomo del profondo sentire di appartenenza della quale era portatrice.<\/p>\n\n\n\n

Art Nouveau<\/strong> in Francia, Modern Style<\/strong> in Gran Bretagna, Jungendstil<\/strong> in Germania, Arte J\u00f3ven<\/strong> in Spagna, Sezessionstil<\/strong> in Austria, sono tutti titoli accomunati a sottolineare la novit\u00e0 della nuova arte, al suo taglio col passato.<\/p>\n\n\n\n

La volont\u00e0 di cesura rispetto all’eclettismo imperante alla fine dell’Ottocento \u00e8 in realt\u00e0 alquanto comprensibile: la ripresa di stili in auge nel passato si era pian piano tramutata in una mera e banale riproposizione di stilemi, che sempre pi\u00f9 spesso offrivano arredi e oggetti ridondanti e “pesanti”.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Questa insofferenza per il gusto tardo ottocentesco e la volont\u00e0 di guardare a nuovi modelli, in realt\u00e0 in Europa si respirava gi\u00e0 alla met\u00e0 del secolo ancora prima in pittura piuttosto che nelle arti applicate: i preraffaelliti in Inghilterra, i pittori della scuola di Barbizon presso la foresta di Fontainbleau, i macchiaioli in Toscana, erano tutti accomunati da un nuovo avvicinamento alla natura, alla sua osservazione dal vero e all’analisi minuziosa degli eventi che la caratterizzano.<\/p>\n\n\n\n

Pare comprensibile, dunque, come sul finire del secolo, in una societ\u00e0 sempre pi\u00f9 industrializzata, le arti continuino a trarre ispirazione dalla natura, dai suoi movimenti sinuosi.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"\u00c9dicule
\u00a0\u00c9dicule Guimard<\/em> (particolare), Hector Guimard, Parigi, 1899-1900<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Significativo \u00e8 come spesso questa corrente venga indicata anche con nomi che suggeriscono proprio questi elementi formali che lo caratterizzano: Lilienstil (<\/em>stile giglio), Wellen-stil (<\/em>stile onda), Schn\u00f6rkestil (<\/em>stile spirale), style coup de fouet (<\/em>stile colpo di frusta); paling styl (<\/em>stile anguilla).<\/p>\n\n\n\n

Il movimento mosso, leggero e arioso \u00e8 alla base dell’Art Nouveau, applicato alla mobilia, alla gioielleria e alle suppellettili; una delle lavorazioni che maggiormente fu influenzata da questa corrente fu senza alcun dubbio quella del vetro.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Fu infatti proprio tra la fine dell’Ottocento e l’inizio del Novecento, in Francia e in particolare a Nancy, che nacquero e si affermarono due tra le pi\u00f9 importanti vetrerie e che recepirono le innovazioni estetiche e non solo delle quali l’Art Nouveau si faceva portatrice: quella Gall\u00e9<\/strong> e quella gestita dai fratelli Daum<\/strong> (QUI per l’articolo di approfondimento sui vetri<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

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\"Sedia,
Sedia, Charles Rennie Mackintosh<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Ma questo stile interess\u00f2 anche intere architetture e arredi urbani. Tra gli esempi ben noti all’immaginario comune ci sono le \u00e9dicule Guimard, s<\/em>trutture realizzate dall’architetto Hector Guimart<\/strong> come imbocco ad alcune fermate della metro parigina, caratterizzate proprio da un’analisi formale dello stelo vegetale. Oppure ancora, spostandosi in Spagna, i parchi e le case progettate da Antoni Gaud\u00ec, colorate e dall’effetto quasi onirico, una versione del tutto personale del gusto Liberty.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Se infatti questo stile fu quello adottato dalla moda di quegli anni, anche grazie alle numerose esposizioni nazionali in primis quella di Parigi del 1900, vi furono certamente alcune personalit\u00e0 emergenti e in grado di adattarne gli stilemi al proprio particolarissimo gusto, come il gi\u00e0 citato Gaud\u00ec, lo scozzese Charles Rennie Mackintosh<\/strong> o ancora l’italiano Carlo Bugatti<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Naturalmente l’Art Nouveau interess\u00f2 anche l’arte pittorica. Solamente per citare i pi\u00f9 celebri e noti Alphonse Mucha<\/strong>, Gustav Klimt<\/strong>, Egon Schiele<\/strong> e, ancora prima Henri de Toulouse-Lutrec<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"Sedia
Sedia “Cobra”, Carlo Bugatti, 1902<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Per l’Italia, la questione merita qualche ulteriore piccola annotazione, a partire dalla nomenclatura Liberty, derivata dai magazzini londinesi di Arthur Lasenby Liberty, specializzati nella vendita di prodotti provenienti dall\u2019oriente, cultura che generava molta attrazione che spesso influenz\u00f2 la produzione di questi anni, il cosiddetto japonism. Differente \u00e8 la situazione di partenza, quella di una nazione neonata nella quale l’industrializzazione tardava ad avviarsi, se non in modo ancora embrionale in pochi centri del nord della penisola.<\/p>\n\n\n\n

La regionalit\u00e0 e l’artigianalit\u00e0 erano ancora ben radicate nella produzione dei mobili, il ritorno a una dimensione di bottega che tanto veniva auspicato all’estero, in Italia era gi\u00e0 in atto.<\/p>\n\n\n\n

Anche il rapporto e il confronto con l’arte del passato deve partire da considerazioni differenti: la ripresa dei motivi floreali e fitomorfi, lo studio della natura presa a modello dal quale derivare le nuove forme decorative era una prassi gi\u00e0 attuata in antico.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Fin dall’epoca romana le decorazioni intagliate sui fregi dei templi e, successivamente, approntate sulle pareti dei grandi saloni, oppure gli elementi strutturali dei mobili, altri non sono che differenti interpretazioni del motivo fogliaceo e floreale. Le grottesche rinascimentali, le poderose volute barocche, le rocaille rococ\u00f2 e i motivi simmetrici fitomorfi neoclassici sono tutti differenti esercizi, in base al gusto dell’epoca, partendo dalla natura.<\/p>\n\n\n\n

Ecco allora come il Liberty in Italia si connoti ulteriormente come una naturale evoluzione, una variazione sul medesimo tema, oramai con un’imprescindibile attenzione alla funzionalit\u00e0 dell’oggetto stesso, in una e vera ottica precorritrice del design modernamente inteso.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Hygieia,
Hygieia<\/em>, Gustav Klimt, 1907<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

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Alphonse Mucha Art Nouveau Liberty<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2251,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-2249","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-epoche"],"acf":[],"yoast_head":"\nL'Art Nouveau - FineArt Magazine<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"L'Art Nouveau si diffuse tra la fine del XIX e l'inizio del XX, diventando lo "stile floreale" che dettava la moda dell'epoca.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/lart-nouveau\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"L'Art 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