{"id":2036,"date":"2023-08-28T10:00:00","date_gmt":"2023-08-28T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/?p=2036"},"modified":"2024-01-12T12:43:56","modified_gmt":"2024-01-12T11:43:56","slug":"un-souvenir-da-grand-tour-nella-roma-del-600","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/un-souvenir-da-grand-tour-nella-roma-del-600\/","title":{"rendered":"Un souvenir da Grand Tour nella Roma del ‘600"},"content":{"rendered":"\n
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In un curioso libretto del 1828, Stendhal offre all\u2019amico Romain Colomb una serie di utili consigli nella sua qualit\u00e0 di esperto turista dell\u2019Italia del tempo: \u201cI vetturini di questo percorso sono pi\u00f9 furfanti degli altri: quando ci sono molti turisti inglesi essi chiedono anche 60 franchi mentre la tariffa ordinaria \u00e8 di 40 franchi. Non \u00e8 facile trovare alloggio a Napoli: vedere gli alberghi a Santa Lucia, prendere una camera al quarto piano: si vedono il Vesuvio e il mare. Tutte le sere, alle 6, pi\u00f9 di una barca parte per Ischia, vengono richiesti 10 carlini; se ne danno 3 o 5 al massimo\u201d. Sotto molti aspetti non sembra sia cambiato granch\u00e9 nell\u2019approccio verso i turisti stranieri. Ai tempi, l\u2019Italia era la meta pi\u00f9 gettonata per il mitico Grand Tour<\/strong>, sorta di viaggio iniziatico, irrinunciabile esperienza di formazione per i giovani gentiluomini del Nord Europa e immersione nella patria dell\u2019Arte per artisti e uomini di cultura.<\/p>\n\n\n\n

\u201cUn uomo che non sia stato in Italia sar\u00e0 sempre cosciente della propria inferiorit\u00e0, per non aver visto quello che un uomo dovrebbe vedere\u201d<\/strong>, questo affermava Samuel Johnson in pieno XVIII secolo.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Italia \u00e8 stata meta di viaggio fin dal Medioevo: le strade erano allora battute da pellegrini diretti a Roma.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Ma solo nel corso del XV secolo inizia la voga del viaggio laico ed erudito che diventa, a partire dalla fine del XVI secolo, una vera e propria moda. Il termine Grand Tour viene coniato da Richard Lassels nel 1670 e configura quella che nel secolo successivo pu\u00f2 essere definita una vera migrazione annuale europea. Le grandi scoperte archeologiche di Ercolano e Pompei incrementano in modo significativo la fama della penisola quale immenso museo all\u2019aria aperta dell\u2019antichit\u00e0 classica, oltre che patria del Rinascimento, del teatro musicale (quante pagine di Roma, Napoli, Firenze<\/em> di Stendhal sono dedicate ai prestigiosi teatri d\u2019opera italiani), del saper vivere e del clima assolato e mite.<\/p>\n\n\n\n

Il motore che muove schiere di giovani, letterati, artisti sulle vie d\u2019Italia \u00e8 la curiosit\u00e0 e la consapevolezza del valore educativo dell\u2019incontro con la cultura del passato. Le pagine degli innumerevoli diari e resoconti del Grand Tour riportano osservazioni, incontri, riflessioni, esperienze intellettuali ed episodi improbabili vissuti nelle vie e nei palazzi delle citt\u00e0 italiane: Roma, prima di tutto, la meta pi\u00f9 ambita con il suo patrimonio di antichit\u00e0 e storia millenaria, e poi Firenze, Venezia, Napoli, Milano, Genova.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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Veduta interna della Basilica di S. Pietro in Vaticano<\/em>, Piranesi fecit.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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Se sterminata \u00e8 la letteratura che d\u00e0 conto dei viaggi compiuti, altrettanto sterminata \u00e8 la produzione figurativa che ne deriva: vedute, paesaggi, monumenti, riproduzioni di opere celeberrime, vengono prodotti come preziosi souvenirs del Grand Tour<\/strong>, spesso da artisti ingaggiati in patria ad hoc al seguito del giovane gentiluomo, altre volte acquistati dai pittori locali, pi\u00f9 o meno famosi: quanti Canaletto adornano i saloni dei castelli e palazzi inglesi, memoria di viaggi di antenati lontani? E quanto deve il fenomeno ottocentesco del collezionismo a questa moda del vedutismo? Spesso \u00e8 il viaggiatore stesso a cimentarsi: ci sono arrivati moltissimi album di disegni a matita o acquarelli di dilettanti talentuosi che volevano portarsi a casa un ricordo pi\u00f9 vivo dei luoghi visitati. Infinita la produzione di incisioni, stampe, acqueforti, carte topografiche, soprattutto di Roma.<\/p>\n\n\n\n

Sicuramente il giovane aristocratico o l\u2019artista studioso di antichit\u00e0 che si fossero trovati a Roma nella seconda met\u00e0 del XVII secolo e avessero voluto acquistare stampe di qualit\u00e0 da riportare in patria a ricordo della Citt\u00e0 Eterna, potevano recarsi con fiducia nella bottega all’angolo tra via della Pace e via Tor Millina: aveva qui sede la pi\u00f9 importante officina per la produzione e il commercio di stampe artistiche a Roma. La tipografia della famiglia De Rossi<\/strong> “alla Pace, sul cantone, all’insegna di Parigi” aveva cominciato la sua attivit\u00e0 all\u2019inizio del XVII secolo: Giuseppe De Rossi si era trasferito a Roma dal milanese e aveva impiantato una solida attivit\u00e0 di stampatore specializzato nella riproduzione degli antichi monumenti meta degli appassionati viaggiatori del Grand Tour. A trasformare una bottega di carattere familiare in una vera e propria officina rinomata a livello internazionale fu il figlio Giovanni Giacomo, subentrato al padre verso il 1638: dai suoi torchi, tra il 1638 e il 1691, escono diverse piante della citt\u00e0, mappe archeologiche e soprattutto opere dedicate alla raffigurazione dei monumenti antichi e moderni della citt\u00e0. <\/p>\n\n\n\n

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Una bella legatura coeva in pergamena riunisce quindi due opere veramente affascinanti: la prima, \u201cRomanae magnitudinis monumenta quae urbem illam Orbis dominam velut redivivam exhibent posteritati\u201d, \u00e8 stata impressa nel 1699 Cura, Sumptibus ac typis Dominici de Rubeis, Io: Iacobi haeredis ad Templum S.Mariae de Pace. Lo scopo del volume \u00e8 riproporre in tutta la loro magnificenza gli edifici le cui rovine riempivano la citt\u00e0 di Roma. La raccolta di incisioni in calcografia si apre con 18 tavole di interesse antiquario sulla storia e i costumi di Roma antica. A queste seguono 118 tavole, incise e stampate con tratti netti e nitidi accompagnate da accurate descrizioni anch\u2019esse intagliate in rame: tutti i pi\u00f9 importanti monumenti e siti archeologici dell\u2019antica Roma rivivono nella loro integrit\u00e0 per quello che lo studio dell\u2019archeologia dell\u2019epoca poteva ricostruire. Le tavole non sono firmate, ma l\u2019Enciclopedia Treccani attribuisce questo capolavoro a Pier Santi Bartoli, che \u00e8 riportato come incisore in calce alla tavola di dedica dell\u2019opera: \u201cLa reputazione di architetto, o meglio di studioso di architettura, del Bartoli \u00e8 legata alla ricostruzione da lui proposta, nell’atto di inciderli in rame, di molti fra i pi\u00f9 insigni monumenti dell’Urbe. A met\u00e0 strada fra il cinquecentesco Speculum di A. Lafr\u00e9ry e le settecentesche Antichit\u00e0 di G. B. Piranesi, il Bartoli assume per suo conto, con una preparazione ed una disposizione d’animo pi\u00f9 vicine a quella spiccatamente archeologica del primo che a quella essenzialmente lirica e in un certo senso drammatica del secondo, il tema della “magnificenza di Roma” e lo sviscera con una tenacia ed una costanza che durano un’intera vita, estendendolo alle pitture, alle lucerne sepolcrali, alle monete, alle gemme antiche\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Personalmente trovo molto pi\u00f9 affascinante la seconda opera rilegata in questo volume: stampata senza data ma collocabile nel 1660, questi \u201cVestigi delle antichit\u00e0 di Roma Tivoli Pozzuolo e altri luoghi come si ritrovavano nel secolo M.D.\u201d<\/strong> guardano ai monumenti antichi con un altro occhio: qui protagonista \u00e8 la Roma del XVI secolo con vedute in cui le rovine romane si inseriscono naturalmente nelle vie e nelle piazze animate da piccole figurette che ci riportano alla vita del tempo; non sembra un caso che spesso queste figure possano essere identificate con turisti in ammirazione dei resti dell\u2019antica potenza di Roma. La tipografia \u00e8 proprio quella di Giovanni Giacomo De Rossi. Questa raccolta di stampe in realt\u00e0 riprende un\u2019opera precedente che aveva avuto molto successo grazie soprattutto alla fama dell\u2019incisore: anche in questo caso gli autori delle due edizioni fanno parte di un\u2019unica famiglia, la pi\u00f9 grande e probabilmente pi\u00f9 nota tra le dinastie di incisori fiamminghi che operarono in Europa nei secoli XVI, XVII e seguenti, sia come artisti che come editori. Le bellissime calcografie del nostro volume infatti sono firmate da Marco Sadeler, che come dicevamo riproduce, reincidendone i rami, un precedente lavoro di un altro Sadeler, Aegidius, incisore di corte di Rodolfo II, opera edita a Praga nel 1606.<\/p>\n\n\n\n

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Quasi in un gioco di scatole cinesi, anche il volume del 1606 era in realt\u00e0 una riproduzione in formato ridotto di un\u2019altra celebre opera, \u201cI vestigi dell\u2019antichit\u00e0 di Roma raccolti et ritratti in perspettiua con ogni diligentia da Stefano du Perac parisino\u201d, pubblicato a Roma presso<\/em> <\/strong>Lorenzo della Vaccheria nel 1575: in tutte le tre edizioni troviamo le stesse 38 vedute di Roma, ma, confrontando le tavole del Du perac a quelle dei Sadeler, si percepisce chiaramente una mano diversa: nelle tavole dei due incisori fiamminghi troviamo uno stile pi\u00f9 ricco di chiaroscuri che conferisce maggiore profondit\u00e0 alle vedute. E in pi\u00f9 la versione dei Sadeler non si limita alla visita alla citt\u00e0 eterna, ma accompagna i nostri viaggiatori in altri luoghi famosi nel Grand Tour per la loro bellezza e i loro monumenti: ecco allora due vedute di Tivoli e sette romantici paesaggi dei dintorni di Baia e Pozzuoli, a cui si aggiungono, in un accostamento non proprio coerente, un immagine di Barland nella Zelanda e una veduta del Castello di Vissehrad in Boemia.<\/p>\n\n\n\n

E\u2019 sempre una grande emozione sfogliare volumi come quello che ho provato a descrivervi: tra le pagine sembra di percepire l\u2019eco dello stupore e dell\u2019ammirazione di tutti quanti ci hanno preceduto nella visione di immagini cos\u00ec belle. Ma in fondo \u00e8 quello che succede con qualsiasi libro antico si abbia fortuna di avere tra le mani.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/a>
Romanae magnitudinis monumenta<\/em>, Pietro Santi Bartoli; Marco Sadeler, Typis Dominici de Rubeis; Gio. Iacomo de Rossi
1699; [1660]<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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