{"id":1919,"date":"2023-05-16T12:30:54","date_gmt":"2023-05-16T10:30:54","guid":{"rendered":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/?p=1919"},"modified":"2023-05-16T12:57:04","modified_gmt":"2023-05-16T10:57:04","slug":"miseria-nobilta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/miseria-nobilta\/","title":{"rendered":"Miseria & Nobilt\u00e0"},"content":{"rendered":"\n
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Presso il Museo di Santa Giulia di Brescia, dal 14 febbraio e fino al 11 giugno 2023, si svolge la mostra \u201cMiseria&Nobilt\u00e0. Giacomo Ceruti nell’Europa del Settecento\u201d.<\/h5>\n\n\n\n

La rassegna apre la serie di eventi espositivi promossi da Fondazione Brescia Musei<\/a> e Comune di Brescia, in occasione dell’anno che vede la citt\u00e0, assieme a Bergamo, Capitale Italiana della Cultura.<\/p>\n\n\n\n

Come spiegano i curatori Roberta D’Adda, Francesco Frangi e Alessandro Morandotti, la mostra si colloca come prosecuzione sugli studi di Giacomo Ceruti, detto il Pitocchetto, figura rimasta pressoch\u00e9 nell’ombra fino agli anni Venti del Novecento.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Nonostante fosse stato uno degli artisti pi\u00f9 attivi e interessanti del panorama lombardo-veneto fino agli anni Sessanta del Settecento, infatti, il suo nome \u00e8 solamente citato di sfuggita nelle guide successive.<\/p>\n\n\n\n

La riscoperta di Ceruti e l’avvio degli studi sulla sua arte ebbe come principio la mostra fiorentina \u201cPittura italiana del Seicento e Settecento\u201d, tenutasi nel 1922, occasione nella quale fu presentata la celebre Lavandaia<\/em> con la corretta indicazione attributiva e che tanto interess\u00f2 Roberto Longhi. Egli, infatti, ne sottoline\u00f2 il \u201ccarattere stupendamente paesano e antico\u201d e anche grazie a quest’opera riusc\u00ec ad approntare il catalogo del Ceruti, ascrivendovi opere del calibro della Giovane con ventaglio<\/em> dell’Accademia Carrara di Bergamo, dove fino a quel momento era conservata come opera di Pietro Longhi.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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“Lavandaia” Giacomo Ceruti<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Interessante \u00e8 proprio l’accostamento tra questo dipinto e una coppia di opere di Longhi, a riprova dell’immediatezza e dell’introspezione con la quale \u00e8 resa la ragazza dai capelli rossi, che non pu\u00f2 trovare riscontro nel nome di Longhi, autore di scene di genere di piccolo formato caratterizzate da una resa ironica della societ\u00e0, non senza una vena di pettegolezzo.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Queste opere accolgono il visitatore nella prima sezione della mostra, dedicata alla riscoperta novecentesca del nostro, anticipando il fil rouge che ne caratterizza l’itinerario espositivo.<\/h5>\n\n\n\n

Sviluppato in sette sezioni, il visitatore \u00e8 accompagnato in un percorso che, pur rispettando l’ordine cronologico e dunque la naturale evoluzione della pittura di Ceruti, si concentra anche su temi ed episodi ben specifici, al fine di riuscire il pi\u00f9 possibile a dipanare la matassa di un artista complesso. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Proprio per questo motivo, accanto alle opere dell’artista al quale \u00e8 dedicata la mostra, sono presentati anche dipinti di diversi artisti, il confronto coi quali \u00e8 interessante per mostrare e comprendere il retro-terra linguistico e culturale, ma anche le influenze che Ceruti sub\u00ec e ancora come svilupp\u00f2, rispetto ad altri, il filone della ritrattistica e della scena di genere. Ecco che allora, accanto al gi\u00e0 citato Longhi, trovano posto anche dipinti di Giovan Battista Moroni e Fr\u00e0 Galgario (al secolo Vittore Ghislandi), le cui opere Ceruti dovette conoscere e farsi influenzare.
A tal proposito sono interessanti i confronti proposti nella seconda sezione, dedicata agli esempi della ritrattistica giovanile, genere nel quale Ceruti appare molto abile fin dagli esordi e da lui prediletto nella fase della citt\u00e0 ospite della mostra (1721-1733 circa). Attivo per la nobilt\u00e0 della provincia bresciana e, in particolare della Valle Camonica, dove lavor\u00f2 anche per l’alta borghesia e il clero, rivela di guardare a Ghislandi, in particolare al Ritratto di Giovanni Avogadro, i cui colori mostrano una conoscenza della tavolozza del frate bergamasco.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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Ritratto di Giovanni Avogadro<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Il percorso espositivo procede con un focus esplicito sulle scene di vita popolare, concentrandosi in particolar modo sui precedenti che fungono da retroterra linguistico al nostro e i suoi contemporanei con i quali deve confrontarsi.<\/h5>\n\n\n\n

Se il tema popolare aveva trovato successo a partire da Caravaggio, dal quale ne era derivato un vero e proprio filone che oramai presentava un repertorio pressoch\u00e9 stereotipato, la capacit\u00e0 di Ceruti e di altri artisti coevi, \u00e8 quella di riprendere queste tematiche edulcorate da una visione quasi caricaturale e grottesca, per riportare i popolani, ma anche gli emarginati, a una descrizione reale, cruda, ma che allo stesso tempo conferisca loro una nuova dignit\u00e0, attraverso una lettura solidale e priva di derisione. Di chiara derivazione moroniana \u00e8 l’attenzione all’introspezione psicologica, che da Ceruti viene adattata alla descrizione anche delle classi sociali pi\u00f9 basse. L’effetto finale \u00e8 sorprendente: l’artista rappresenta non tipi e maschere, ma personaggi reali, investiti di una loro dignit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

La quarta sezione della mostra \u00e8 interamente dedicata all’eccezionale\u00a0Ciclo di Padernello<\/em>, dal nome della localit\u00e0 nella quale furono ritrovate, nel 1931, tredici tele con mendicanti e \u201cscene rustiche\u201d, assieme a una quattordicesima sempre della stessa propriet\u00e0, ma all’epoca conservata a Brescia. Nella sede espositiva di Santa Giulia sono state riunite undici opere, per le quali ancora indefinita risulta la committenza, che potrebbe fornire informazioni fondamentali circa la comprensione dell’esatto significato delle rappresentazioni.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Interessante \u00e8 il contrasto tra il crudo naturalismo delle opere del ciclo e le opere presentate nella sezione successiva, appartenenti al soggiorno veneto. Qui, e in particolar modo nella citt\u00e0 lagunare, Ceruti risent\u00ec inevitabilmente del clima culturale e figurativo, manifestando nelle sue opere scelte pi\u00f9 sofisticate rispetto alle ambientazioni spoglie del periodo bresciano e l’utilizzo di un colorismo pi\u00f9 vivace. Il tema dei poveri e dei mendicanti fu investito di una nuova atmosfera elegante e quasi filosofica e inizi\u00f2 ad affrontare tematiche fino ad allora per lui inedite, quali paesaggi e nature morte realizzati per Johann Matthias von der Shulenburg, uomo d’armi tedesco che risiedette a Venezia e che commission\u00f2 numerose opere all’artista.<\/p>\n\n\n\n

Durante il periodo veneto, Ceruti fu assai prolifico anche nel filone sacro, per gli altari padovani. Anche in questa produzione appare oramai consolidata quella che, a tutti gli effetti, pu\u00f2 essere definita la sua seconda maniera, avendo oramai recepito appieno le suggestioni veneziane.<\/p>\n\n\n\n

L’excursus sul Pitocchetto prosegue con un focus sulle opere della fase pi\u00f9 avanzata della sua carriera, in particolare sulla ritrattistica. Il rientro in Lombardia gli consent\u00ec di affermarsi come uno dei ritrattisti pi\u00f9 richiesti dalla nobilt\u00e0 milanese, grazie alla peculiarit\u00e0 insita della sua opera oramai pregna della forte influenza della veneta, mediata dai modelli internazionali con i quali dovette necessariamente confrontarsi.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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La mostra si chiude con la produzione degli ultimi anni, mostrando la naturale evoluzione delle scene di genere, ma anche i nuovi soggetti da lui affrontati negli anni della maturit\u00e0. Appare chiaro come il naturalismo tipico della prima fase della sua carriera sia oramai stato stemperato dalle nuove esperienze, realizzando opere permeate da una maggiore leggerezza ed eleganza. Ne \u00e8 un chiaro esempio l’Incontro al pozzo <\/em>(non presente in mostra), dove la narrazione si rivolge non pi\u00f9 alla rappresentazione degli ultimi quali portatori di una loro dignit\u00e0, ma a a una scena amorosa a tutti gli effetti. Ma ancora pi\u00f9 interessante \u00e8 come, oltre che dal punto di vista linguistico, Ceruti abbandoni completamente la rappresentazione dei ceti popolani pi\u00f9 bassi ed emarginati. <\/p>\n\n\n\n

I pitocchi che gli valsero il soprannome con il quale ancora oggi \u00e8 conosciuto spariscono dalle sue tele, mostrando un artista che segue quella che \u00e8 la moda figurativa di quegli anni.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La mostra si propone dunque come un vero e proprio excursus sulla produzione pittorica di Ceruti, nella citt\u00e0 con la quale egli stesso istitu\u00ec un legame indissolubile, riuscendo a dipanare un po’ di pi\u00f9 la matassa di un pittore sempre pi\u00f9 apprezzato e riconosciuto.<\/p>\n\n\n\n

Per una breve biografia dell’artista, vedi:<\/p>\n\n\n\n

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Ritratto di Giulio Gregorio Orsini, Giacomo Ceruti, 1755<\/a><\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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