{"id":1668,"date":"2021-04-16T10:10:54","date_gmt":"2021-04-16T08:10:54","guid":{"rendered":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/?p=1668"},"modified":"2023-07-18T15:02:20","modified_gmt":"2023-07-18T13:02:20","slug":"le-esposizioni-universali","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/le-esposizioni-universali\/","title":{"rendered":"Le Esposizioni Universali"},"content":{"rendered":"\n
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Il 1851 fu un anno fondamentale non solo per la storia dell’arte ma anche per la storia delle industrie e dell’artigianato. In questo anno si tenne la celebre Great Exhibition of the Works of Industry of all Nations, meglio nota come la prima grande Esposizione Universale, organizzata dall’architetto Henry Cole, con l’appoggio del principe Alberto.<\/h5>\n\n\n\n


Venne allestita in Hyde Park a Londra, all\u2019interno del Crystal Palace, una struttura in ghisa e vetro appositamente realizzata per l\u2019occasione. Lo scopo dell\u2019esposizione era presentare quanto vi fosse di pi\u00f9 aggiornato nell\u2019ambito dell\u2019arte applicata e della produzione industriale; la partecipazione da tutto il mondo fu massiccia, si contarono infatti 13937 espositori, nonostante alcune celebri defezioni come quella di Thomire o Deniere, celebri bronzisti francesi che non volevano rendere note le loro tecniche di produzione.
Con la Rivoluzione Industriale e l\u2019avvento della nuova classe sociale costituita dalla borghesia, un maggior numero di persone aveva accesso a beni precedentemente considerati di lusso.<\/p>\n\n\n\n

Nell\u2019arredamento delle proprie abitazioni i borghesi si dimostrarono molto attenti all\u2019estetica degli oggetti e dell\u2019arredo. Di conseguenza vi fu un adattamento della produzione verso tale indirizzo. Inizi\u00f2 ad affermarsi la figura del designer, incaricato della progettazione di oggetti non solo per la loro funzionalit\u00e0 ma anche per la loro estetica.
Se per\u00f2 l\u2019edificio in ghisa e vetro, progettato dall\u2019architetto Joseph Paxton, denotava una considerazione notevole nei confronti di forme e materiali innovativi, quanto esposto presentava un panorama ben differente.<\/p>\n\n\n\n

Tutte le opere e gli oggetti, inclusi quelli di produzione industriale, risentivano inesorabilmente degli stili del passato. Le numerose critiche che ne seguirono e che evidenziarono l\u2019arretratezza del gusto, nonch\u00e9 la mancanza di creativit\u00e0, portarono Cole a promuovere e caldeggiare fortemente l\u2019intervento degli artisti nella fase progettuale. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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L\u2019anno successivo venne infatti istituito il Museum of Manifactures, la cui collezione era costantemente aggiornata con le ultime novit\u00e0, sia per ispirare i designer, sia per istruire il gusto del pubblico. Il museo, che altri non era che il primo nucleo di quello che sarebbe poi diventato il Victoria and Albert Museum, venne affiancato anche da una scuola di disegno applicata all\u2019industria, ulteriore riprova dell\u2019importanza di una produzione di oggetti che avessero una precisa progettazione stilistica.<\/p>\n\n\n\n

In Inghilterra questa esposizione ebbe un’enorme influenza sull’arte e sulla produzione industriale.<\/h5>\n\n\n\n

Nella seconda met\u00e0 del XIX secolo nacque infatti il celebre movimento delle Arts and Crafts (Arti e mestieri), basato su una riforma delle arti applicate alla luce della produzione in serie, conseguenza dell\u2019industrializzazione. A fronte di una standardizzazione degli oggetti, il fondatore William Morris, seguace di John Ruskin, promosse una ritorno alla realizzazione di oggetti (tappeti, tappezzerie, tessuti ma anche mobili) sulla base della vecchia concezione artigianale. Ci\u00f2 non implicava che venissero del tutto rifiutate le moderne apparecchiature, ma che l\u2019artista, novello designer, si occupasse della progettazione del disegno, mentre nella realizzazione si sarebbe dovuto tener conto del pregio dei materiali impiegati.<\/p>\n\n\n\n

Celebri, a tal proposito, sono le carte da parati Morris. Purtroppo tale produzione non ebbe il successo sperato, poich\u00e9 proponeva articoli ancora a prezzi troppo alti e di nicchia perch\u00e9 potessero avere ampia diffusione e operare quella rieducazione del gusto tanto agognata.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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L\u2019esperienza dell\u2019Esposizione Universale e delle Arts and Crafts, seppur non completamente riuscita o che comunque aveva fatto emergere diverse problematiche, fu fondamentale. In contrasto con la produzione di serie di oggetti solamente per la loro funzionalit\u00e0, la critica principale che ne emerse fu la necessit\u00e0 di tornare in qualche modo all\u2019ambito artigianale. Gli artisti dovevano occuparsi di un\u2019estetica delle arti applicate e usare a loro favore i nuovi mezzi industriali per renderli fruibili a quante pi\u00f9 persone possibili.<\/p>\n\n\n\n

L’eco che l’esposizione del 1851 ebbe a livello mondiale fu enorme. Fin da subito furono promosse iniziative simili nelle principali citt\u00e0 europee.<\/h5>\n\n\n\n

Se da una parte queste fiere erano una vera e propria presentazione di quanto vi fosse di pi\u00f9 all\u2019avanguardia a livello mondiale, dall\u2019altra si caratterizzarono come una sorta di pretesto nel quale le varie nazioni volevano proporsi come quelle pi\u00f9 innovative e portatrici di un gusto moderno e attento alla resa estetica. La successiva si tenne infatti a Parigi, nel 1855, con il preciso intento di superare i risultati ottenuti dall\u2019antesignana londinese.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Questa volont\u00e0 fu gi\u00e0 ben chiara dalla sede espositiva. I francesi realizzarono il Palais de l\u2019Industrie, chiaramente rivaleggiando con la superba architettura progettata da Paxton. Fu la prima esposizione a prevedere esplicitamente un padiglione dedicato alle belle arti, celebre per aver comportato, da parte di uno dei grandi rifiutati, Gustave Courbet, il ben pi\u00f9 noto Pavillon du R\u00e9alism.<\/p>\n\n\n\n

Dopo pi\u00f9 di vent’anni dalla prima Esposizione Universale, nel 1876 l’Expo si tenne negli Stati Uniti, in occasione del centenario dalla dichiarazione d’indipendenza americana.<\/h5>\n\n\n\n

Questo fatto fu importantissimo: se fino alla met\u00e0 dell\u2019800 l\u2019epicentro era ancor sostanzialmente europeo, con la fine del secolo si inizi\u00f2 ad anticipare quel ribaltamento degli equilibri che si sarebbe affermato nel XX secolo. Gli Stati Uniti non si affacciarono timidamente al panorama politico e culturale mondiale, ma posero le basi di quella che sarebbe stata una vera e propria egemonia culturale.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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Giornata di apertura della Mostra del Centenario<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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