{"id":1589,"date":"2021-11-17T14:52:09","date_gmt":"2021-11-17T13:52:09","guid":{"rendered":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/?p=1589"},"modified":"2023-05-10T15:44:22","modified_gmt":"2023-05-10T13:44:22","slug":"archivio-borsani-patrimonio-di-memorie-e-saperi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/archivio-borsani-patrimonio-di-memorie-e-saperi\/","title":{"rendered":"Archivio Borsani, patrimonio di memorie e saperi"},"content":{"rendered":"\n
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Lo scorso 29 Ottobre 2021 in occasione dell\u2019evento \u2018Grand Tour<\/a>\u2018, nello spazio temporaneo di Via Borgonuovo 1 a Milano, abbiamo organizzato un incontro di approfondimento sulla figura di Osvaldo Borsani.<\/strong>
Questo articolo \u00e8 il risultato del prezioso intervento dell\u2019Architetto Maurizio Roman\u00f2, esperto di archivi e curatore dell\u2019Archivio StoricoOsvaldo Borsani da oltre venticinque anni, archivio che raccoglie tutta la documentazione relativa all\u2019opera di Osvaldo Borsani e in parte anche del padre Gaetano, fondatore l\u2019Atelier di Varedo attorno al 1925-26.<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Osvaldo Bersani nasce nel 1911 e inizia a collaborare col padre molto molto giovane, gi\u00e0 durante gli anni del Liceo e poi dell\u2019Accademia. Il padre Gaetano Borsani non \u00e8 n\u00e9 un architetto n\u00e9 un designer ma erede di una tradizione urbanistica brianzola comunque molto avanzata; fonda una bottega artigianale allargata che per\u00f2 si distacca da tutti gli esempi che c\u2019erano in Brianza in quel periodo.
Gaetano Borsani infatti ha alcune intuizioni che gli permettono di affrancarsi dal clima provinciale e di rifacimento dei mobili in stile. Una delle cose che capisce subito \u00e8 che bisogna entrare in contatto con determinati ambienti internazionali: in particolare si apre alle suggestioni del tipo tedesco e francese per poterle interpretare e trasmettere attraverso il gusto italiano.
In secondo luogo \u00e8 uno dei primi che chiama a collaborare con la bottega artigianale una serie di artisti e artigiani specializzati, non essendo egli stesso un designer.
Il primo art director \u00e8 stato l\u2019architetto Maggioni, che ha cominciato a disegnare per lui in occasione delle prime Biennali di Monza; in seguito, attorno alla met\u00e0 degli anni \u201920, \u00e8 entrato in scena Osvaldo Borsani che inaugura una nuova stagione in collaborazione col gemello Fulgenzio, che invece si occupa della parte economica dell\u2019impresa.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Gli oggetti presenti al \u201cGrand Tour\u201d, che sono il tavolo, il divano con le poltrone e il tavolino sono tutti del 1941 ma non appartengono ad uno stesso ambiente.<\/h5>\n\n\n\n

\u201cIo ho fatto una serie di ricerche e sono riuscito a identificarli con certezza perch\u00e9 il nostro archivio conserva tutta la documentazione della forniture che sono circa 11.000. Ad ogni fornitura corrisponde un cliente, e per fornitura si intende sia la persona che poteva comprare quattro sedie sia quella che poteva arredare tre ville: avevano la stessa dignit\u00e0 numerica; in media abbiamo 20-25 disegni a fornitura.<\/p>\n\n\n\n

Il divano e la poltrona in realt\u00e0 Osvaldo Borsani li disegna nel 1935. Il disegno per\u00f2 rimane in fase sperimentale fino al 1941, anno in cui si inizia la produzione di questa tipologia con braccioli in vista.
Quella che noi oggi chiamiamo \u2018produzione\u2019, una volta era semplicemente l\u2019individuazione di un modello che poteva essere proponibile ad un certo tipo di pubblico per un certo tipo di gusto, proporlo al cliente realizzandone 4, 5, 10 esemplari al massimo da tenere a magazzino.<\/p>\n\n\n\n

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Il tavolo ha una lavorazione ebanistica di altissimo livello.<\/h5>\n\n\n\n

Io in 25 anni sono riuscito a trovarne tre. N\u00e8 avr\u00e0 fatti tre o quattro ma non di pi\u00f9. Lo stesso dicasi per questo tavolino, io ne ho trovati tre, uno che \u00e8 questo, l\u2019altro \u00e8 identico ma c\u2019\u00e8 un motivo decorativo leggermente differente.
Attraverso piccole variazioni, sulla base delle esigenze specifiche<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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del cliente e dell\u2019ambiente in cui dovevano andare questi pezzi alla fine sono quasi pezzi unici. Questa scelta di fare determinate proposte, mutuata dal padre che chiama degli artisti, viene portata avanti con successo da Osvaldo Bersani con la collaborazione che inaugura a met\u00e0 degli anni \u201940 con una serie di artisti a partire da Lucio Fontana, che torna dall\u2019Argentina nel 1949, e inizia a collaborare in quegli anni con Osvaldo Borsani.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Borsani capisce che la collaborazione degli artisti, a prescindere dal fatto che interessasse o meno il prodotto, costituiva un valore aggiunto al pezzo che lui andava a proporre al pubblico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ad esempio, nella realizzazione di una credenza, le maniglie di bronzo potevano essere disegnate da lui (perch\u00e9 in azienda tutto veniva disegnato da Borsani, dalla linea alle chiavi e alle cerniere) oppure \u2013 se il cliente desiderava \u2013 disegnava la credenza con le maniglie in ceramica fatte da Lucio Fontana.
Quindi l\u2019elemento artistico rendeva la credenza un pezzo unico e costituiva, come dicevo prima, una sorta di valore aggiunto al pezzo.
Tutto ci\u00f2 prosegue per almeno tre decenni, fino agli anni \u201950.<\/p>\n\n\n\n

Ad un certo punto della sua esistenza, Borsani capisce che il mondo sta cambiando e che occorre diversificare la produzione. Nel 1953 fonda quindi la Tecno che \u00e8 una delle prime aziende italiane che si dedica alla grande serie.<\/h5>\n<\/div>\n\n\n\n
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Anche in questo caso il contatto con gli ambienti culturali rimane costante.
Nel 1950-51, ad esempio, Enrico Mattei va a firmare un contratto da un avvocato di Milano. Uscendo dice all\u2019avvocato:
\u201cbello quel mobile, chi te lo ha fatto?\u201d
\u201cUn architetto della Brianza e mi interessa fartelo conoscere\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cos\u00ec Borsani si precipita da Mattei ed \u00e8 talmente convincente che Mattei \u2013 sulla fiducia \u2013 gli commissiona gli arredi di tutto il palazzo Snam a San Giuliano Milanese. Dal palazzo Snam passa all\u2019Eni e dall\u2019Eni passa le grandi commesse in Iran, allora era Persia.
Anche in questo caso quando si reca in Persia e fa grandi arredamenti, si porta gli artisti a completamento.
La cosa che mi ha sempre incuriosito \u00e8 il fatto che Osvaldo Borsani, pur essendo stato in contatto con personaggi del calibro di Melotti, Fontana, Crippa e tutta l\u2019avanguardia del \u2018900 non avesse una collezione personale.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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L\u2019altra cosa interessante \u00e8 il fatto che il rapporto con Fontana, Crippa, tutto il gruppo di Albisola, Agenore Fabbri e Melotti, era un rapporto esclusivamente di amicizia.<\/p>\n\n\n\n

Quindi questo rapporto di amicizia \u2013 soprattutto in quei tempi \u2013 non prevedeva la stipula di contratti, lettere, incarichi, sufficiente una stretta di mano.
Ad un certo punto Borsani va, per raccontare l\u2019aneddoto all\u2019Isola d\u2019Elba, dove deve arredare un grande albergo. Nell\u2019albergo c\u2019\u00e8 la hall e poi c\u2019\u00e8 questa grandissima sala da pranzo dove sta facendo degli interventi sul soffitto e gli elettricisti sbagliano qualcosa. Insomma, gli rovinano in parte il soffitto. Allora lui cosa fa? Prende il telefono, telefona a Milano a Lucio Fontana e gli dice \u201cciao, vieni gi\u00f9 a farti una settimana al mare\u201d; e Fontana una volta arrivato dice: \u201cva che disastro!\u201d. Allora trasforma in tagli questi extra fori. Quando ha finito, \u201cbene-bravo-grazie\u201d e va al mare.<\/p>\n\n\n\n

Siccome il mio lavoro consiste prevalentemente nel verificare se una cosa \u00e8 stata disegnata da Borsani o meno, molto spesso si trovano elementi aggiunti a mobili Borsani da qualche artista.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Possibile che non si trovi documentazione? No, non si trova niente.
Qualche rara volta nelle bolle di consegna c\u2019\u00e8 una freccetta \u201cqui ceramica\u201d.
Era un altro mondo, erano altri rapporti ed erano persone diverse, molto meno formali. Per quello invece che riguardava l\u2019officina, la produzione, e l\u2019immagine coordinata era di una precisione totale, quadi maniacale.
Tant\u2019\u00e8 che esiste una documentazione perfettamente in ordine.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019archivio \u00e8 visitabile su appuntamento<\/a> e si trova accanto alla villa che Borsani ha progettato per il pap\u00e0 Gaetano, poi abitata il gemello Fulgenzio, a Varedo.<\/strong>
All\u2019interno c\u2019\u00e8 una quantit\u00e0 difficilmente credibile di progetti, per vastit\u00e0 e qualit\u00e0.<\/strong>
Tutto questo costituisce un patrimonio di memorie e saperi che andrebbe conservato in eterno.<\/strong><\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Tavolo anni \u201940 ABV<\/a><\/h3>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Tavolino anni \u201940 ABV<\/a><\/h3>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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