{"id":1585,"date":"2022-01-26T14:45:52","date_gmt":"2022-01-26T13:45:52","guid":{"rendered":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/?p=1585"},"modified":"2023-07-18T15:03:50","modified_gmt":"2023-07-18T13:03:50","slug":"grand-tour-sogno-ditalia-da-venezia-a-pompei","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/grand-tour-sogno-ditalia-da-venezia-a-pompei\/","title":{"rendered":"Grand Tour. Sogno d\u2019Italia da Venezia a Pompei."},"content":{"rendered":"\n
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Dal 19 novembre 2021 e fino al 27 marzo 2022, presso le Gallerie d’Italia di Milano, \u00e8 possibile visitare la mostra Grand Tour. Sogno d’Italia da Venezia a Pompei.<\/h5>\n\n\n\n

L\u2019esposizione si concentra sul celebre fenomeno assai diffuso nella nobilt\u00e0 e nella borghesia europea tra la fine del Seicento e la prima met\u00e0 dell\u2019Ottocento. Come ben esplicato nella presentazione alla mostra, il viaggio non era appannaggio solamente delle \u00e9lite, ma anche di intellettuali, letterati e artisti che volevano completare il loro percorso formativo.<\/p>\n\n\n\n

La mostra vuole dunque porre l\u2019accento proprio sulle opere e rappresentazioni nate in questo contesto, sia per mano di artisti stranieri che italiani, che hanno contribuito a rafforzare l\u2019immaginario identificativo dell\u2019Italia, con le sue tradizioni, i suoi costumi e i suoi paesaggi, come il \u201cBel Paese\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Nel percorso espositivo vengono presentati i molteplici aspetti del Grand Tour, dalle citt\u00e0 e luoghi mete predilette dei viaggi, ai temi che affascinavano maggiormente i viaggiatori.<\/h5>\n\n\n\n

Le varie sezioni accostano spesso tra loro opere di artisti di diversa nazionalit\u00e0, mostrando le diverse sensibilit\u00e0 delle personalit\u00e0 che si approcciarono a soggetti simili. Curiosamente emerge come ad attirare l\u2019attenzione sia spesso il dato atmosferico e luministico, con dipinti che si concentrano sulla resa degli elementi, potendo addirittura dedicare un\u2019intera sala alle innumerevoli rappresentazioni del Vesuvio che erutta, spettacolo certamente scenografico e in grado di colpire gli spettatori.<\/p>\n\n\n\n

Una sezione \u00e8 dedicata anche al ritratto, genere ben pi\u00f9 antico, ma che in quest\u2019epoca vive una rinnovata fortuna proprio legata al grand tour<\/em>. Soprattutto le classi nobili, passarono dal richiedere ritratti encomiastici, a favore di un ritratto pi\u00f9 naturale, dove l\u2019effigiato era collocato in un contesto ambientato da rovine ed edifici classicheggianti. Il nuovo ritratto con queste modalit\u00e0 divenne un vero e proprio status symbol<\/em> e suo principale rappresentate fu Pompeo Batoni, molto richiesto dalla committenza straniera.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Interessante notare come nella mostra venga dato ampio spazio non solo alla pittura e alla scultura, ma anche a tutte quelle forme artistiche, convenzionalmente definite come le cosiddette arti decorative.<\/p>\n\n\n\n

\u201cOggetti d’arte e manifatture del lusso\u201d, preziosi souvenir che venivano ricercati e richiesti dai facoltosi viaggiatori, da riportare in patria quale testimonianza del soggiorno italiano.<\/h5>\n\n\n\n

Nelle principali citt\u00e0 meta dei pellegrinaggi ecco che si svilupparono e si affermarono botteghe specializzate nella produzione di questi oggetti, ad esempio a Roma ci furono i celeberrimi bronzisti Luigi e Giuseppe Valadier, il primo nominato da papa Pio VI soprintendente ai restauri dei bronzi antichi e legature dei camme nei Musei Sacro e Profano. Nell\u2019esposizione sono proposti vasche a vasi tipici della loro produzione, che vedevano la commistione di marmi ricercati, quali bianchi, verdi e porfidi e bronzi dorati di alta qualit\u00e0 e dai disegni ricercati.<\/p>\n\n\n\n

Anche i piani commessi fiorentini e romani erano molto richiesti, veri e propri campionari delle specie lapidee, continuando la tradizioni degli opifici, quali quello dei Raffaelli. Specializzandosi anche in vere e proprie composizioni, non pi\u00f9 prettamente a tema religioso, ma anche rovine antiche e vedute della citt\u00e0, delle vere e proprie cartoline ante litteram, <\/em>e ancora nature morte o composizioni, come la coppia di piani con vasi antichi, su modello di Antonio Cioci.<\/p>\n\n\n\n

Un\u2019altra tecnica che si afferm\u00f2 alla met\u00e0 degli anni Ottanta del Settecento a Roma fu quella del biscuit<\/em>, grazie alla manifattura di Giovanni Volpato. Ecco allora che in mostra viene presentato un centrotavola di sua produzione, con un Trionfo di Bacco e Arianna, Apollo e le Muse, vero e proprio complesso decorativo che esemplifica al meglio l\u2019apprezzamento per l\u2019antichit\u00e0 classica ma al contempo la ricerca di scenografia e ricchezza con la quale si volevano stupire gli ospiti.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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Michelangelo barberi<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Affermata sempre in ambito romano, \u00e8 la tradizione dei micromosaici, realizzati con tessere millimetriche per realizzare veri e propri dipinti, anche su piani di tavolo, come nell\u2019esemplare qui presentato di Michelangelo Barberi.<\/p>\n\n\n\n

Come emerge, questa esposizione vuole porre evidenza sul filo conduttore tra l\u2019antichit\u00e0 classica e la produzione contemporanea. Se ben noto \u00e8 l\u2019apprezzamento delle sculture greco-romane, appartenenti da secoli alle collezioni pi\u00f9 importanti, nel XVIII secolo le scoperte delle citt\u00e0 sepolte dal Vesuvio riportavano alla luce anche oggetti della quotidianit\u00e0, con scopo votivo e apotropaico, arredi domestici, immediatamente presi a modello, riprodotti o ai quali ispirarsi per le nuove produzioni destinate ai viaggiatori. Le antichit\u00e0 riscoperte, spesso mutile, erano affidate a scultori specializzati in restauri integrativi, che spesso veniva fatto in modo filologico, ma anche alquanto arbitrario.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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In mostra viene presentato questo filone, accostando tra loro opere antiche, caratteristico e ampiamente riprodotto il braciere su tripode con satiri itifallici, con altre di produzione moderna e ancora i gi\u00e0 citati interventi di restauro integrativo. Interessante \u00e8 la statua di Artemide Efesia, scultura in alabastro del II secolo d.C., mutila del volto, delle mani e dei piedi, completati dai gi\u00e0 citati Valadier; o ancora il rhyton reintegrato dall\u2019atelier di Piranesi con un becco a testa di cinghiale.<\/p>\n\n\n\n

Questa mostra offre un excursus<\/em> attraverso un fenomeno tanto diffuso, specchio della societ\u00e0 e della cultura di questi anni e che a sua volta ha influito sulla filosofia e sull\u2019arte contemporanea.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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