{"id":1568,"date":"2021-01-31T14:23:09","date_gmt":"2021-01-31T13:23:09","guid":{"rendered":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/?p=1568"},"modified":"2023-07-18T14:59:38","modified_gmt":"2023-07-18T12:59:38","slug":"la-ceroplastica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/la-ceroplastica\/","title":{"rendered":"La Ceroplastica"},"content":{"rendered":"\n
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La ceroplastica \u00e8 un’antica tecnica di lavorazione della cera, attestata gi\u00e0 nell’antico Egitto.<\/h5>\n\n\n\n
Usata a lungo in ambito funerario, devozionale e ritrattistico venne impiegata dai tempi pi\u00f9 remoti per svariati usi, ma, a causa della grande deperibilit\u00e0 del materiale, sono giunti fino a noi solo rari esemplari.<\/h5>\n\n\n\n

La cera d\u2019api ha infatti un punto di fusione relativamente basso e si presta quindi ad essere facilmente plasmata: questo consente all\u2019artista di apportare correzioni, aggiunte o oblazioni al modellato in qualsiasi stadio della lavorazione. Grazie a questa sua duttilit\u00e0 e alla possibilit\u00e0 di variarne continuamente la consistenza, la cera pu\u00f2 essere lavorata secondo le tradizionali tecniche scultoree: modellatura, fusione in stampi e intaglio.
La cera veniva preparata con additivi, come sego (grasso animale) e trementina , che conferivano all\u2019impasto maggior plasticit\u00e0. L\u2019aggiunta di pece o resina ne assicuravano invece una maggiore durezza. Una volta preparato l\u2019impasto, si procedeva con la colorazione, ottenuta mediante l\u2019aggiunta- allo stato fuso- di pigmenti in polvere, oppure con la doratura e\/o argentatura. La cera poteva poi essere associata ad altri elementi materiali, utilizzati sia come supporti che come ornamenti: frequenti erano le applicazioni di stoffe e inclusioni come vetro, perle, capelli, fili d\u2019oro, ornamenti con metalli preziosi, coralli ecc.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Oltre agli scultori, anche gli orefici e i medaglisti utilizzavano la cera per la creazione di modelli delle loro creazioni.<\/h5>\n\n\n\n

Cos\u00ec Benvenuto Cellini, scultore- orafo-artista, descriveva la lavorazione della ceroplastica:<\/p>\n\n\n\n

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\u201cQuesta cera si fa cos\u00ec: pigliasi cera bianca pura e si mescola con la met\u00e0 di biacca ben macinata con un poco di trementina chiarissima; questa vuol essere pi\u00f9 o manco, secondo in che stagione l\u2019uomo si truova, perch\u00e9, essendo di verno, tu gli puoi dare pi\u00f9 trementina la met\u00e0 che la state. Di poi con certi fuscelletti di legno questa cera si lavora in su un tondo di pietra o d\u2019osso o di vetro nero.\u201d<\/em><\/em><\/p>\nB. Cellini- I trattati dell\u2019oreficeria e della scultura<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Le peculiarit\u00e0 della cera \u2013 facile reperimento, economicit\u00e0, duttilit\u00e0, malleabilit\u00e0, facilit\u00e0 di lavorazione- hanno fatto s\u00ec che venisse utilizzata nel corso del tempo in svariati ambiti: realizzazione di utensili, amuleti, ornamenti, oppure come base per fusioni metalliche di sculture a tutto tondo, gioielli e monete, o come bozza di opere scultoree, o ancora a scopo scientifico, senza ovviamente dimenticare il repertorio devozionale e la ritrattistica.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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Autoritratto di Benvenuto Cellini<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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La lavorazione del modellato avveniva con l\u2019ausilio di strumenti particolari, non lontani da quelli impiegati per la lavorazione dell\u2019argilla, quali stecchi d\u2019osso, di ferro o di legno.<\/p>\n\n\n\n

Gli Egizi utilizzavano la cera per la creazione di piccole figure di carattere magico-religioso realizzate tramite la tecnica a colombino o lavorazioni pi\u00f9 complesse<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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(come la sovrapposizione di strati di cera poi intagliati oppure la copertura di un\u2019anima di fibre vegetali tramite strati di cera), fino alla realizzazione di manufatti ottenuti tramite fusione in stampi.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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In epoca greca e romana, oltre all\u2019impiego come base per fusioni metalliche di gioielli e monete, si diffuse anche l\u2019usanza di conservare ritratti in cera dei propri antenati (imagines<\/em>) nell\u2019atrio delle case: lo Ius Imagimun <\/em>\u00e8 infatti ben documentato gi\u00e0 da Plinio nella Naturalis Historia (Libro XXXV, 6).<\/em><\/p>\n\n\n\n

E’ verso il Cinquecento che la ceroplastica raggiunge il culmine come materia scultorea vera e propria, sia in ambito ritrattistico che votivo-funerario.<\/h5>\n\n\n\n

A Firenze, tra il 1200 e il 1500, fiorisce una vera e propria industria di offerte votive in cera. La storia locale narra che nel XIII secolo ad una colonna di Orsammichele era appesa l\u2019immagine di una Madonna che aveva fama di essere miracolosa; i fedeli arrivavano in pellegrinaggio da tutte le parti della Toscana portando ex-voto in cera, \u00abb\u00f3ti\u00bb come erano chiamati, alla venerata immagine di \u00abNostra Donna\u00bb.
Se ne accumularono a migliaia, ma andarono tutti distrutti ed addirittura alimentarono le fiamme quando i Guelfi Neri dettero fuoco alla loggia di Orsammichele, all\u2019 oratorio di Nostra Donna e alle case dei Cavalcanti il 10 giugno 1304.<\/p>\n\n\n\n

Presto fu ricostruita la Chiesa con l\u2019Oratorio e riprese il culto delle offerte votive in cera. Nel frattempo, comunque, si era gi\u00e0 diffusa la fama dei miracoli di un\u2019altra Madonna, alla chiesa della S.S. Annunziata, e la venerazione popolare si rivers\u00f2 su questa seconda immagine. Le offerte votive, i \u00abb\u00f3ti\u00bb, che vi affluivano erano di tutte le specie, rappresentavano membra o parti di esse, ritratti, oggetti e anche animali.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Da non dimenticare \u00e8 poi l’utilizzo della cera finalizzato alla realizzazione di abbozzi preliminari di opere maggiori.<\/h5>\n\n\n\n

Il Filarete, gi\u00e0 a met\u00e0 del 1400, nel suo Trattato, <\/em>fornisce alcune informazioni relative all\u2019uso della cera per la realizzazione di modelli in scala ridotta di opere future:<\/p>\n\n\n\n

\u201cLo intagliare quando s\u2019intende bene il disegno \u00e8 facile cosa: un poco di pratica bisogna, se di cera volete intagliare; perch\u00e9 a chi volesse fare di bronzo \u00e8 mestiere fare prima di cera, e la cera vuole essere fatta nera e amorbidilla con trementina e sevo, e poi carbone pesto per farla nera, bench\u00e9 chi volesse si potrebbe colorire d\u2019ogni colore: bianca, rossa, verde, azzurra, gialla, e d\u2019ogni colore insomma si pu\u00f2 fare\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Di bozzetti in cera si sono conservati numerosi esempi anche di artisti insigni: tra i tanti da segnalare quello del David di Michelangelo <\/em>(Firenze, Galleria Buonarroti), quello del Perseo <\/em>del Cellini (Firenze, Museo Nazionale), quello dell\u2019Ercole e Caco <\/em>del Bandinelli (Berlino, Kaiser Friedrich Museum), quelli di Ferdinando I de\u2019 Medici (Berlino, Kaiser Friedrich Museum), due rilievi della Passione <\/em>di Giambologna (Londra, Victoria and Albert Museum).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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dettaglio altorilievo strage degli innocenti<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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dettaglio altorilievo strage degli innocenti<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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dettaglio altorilievo strage degli innocenti<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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dettaglio altorilievo strage degli innocenti<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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dettaglio altorilievo strage degli innocenti<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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dettaglio altorilievo strage degli innocenti<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Verso la fine del 1600 compaiono i primi modelli anatomici in cera: la riscoperta del corpo umano, gli studi dei cadaveri e l’interesse per l’anatomia portano ad un utilizzo della cera anche in ambito medico-scientifico.<\/h5>\n\n\n\n

La ceroplastica propriamente detta \u00e8 per\u00f2 una forma d\u2019arte praticata con l\u2019intento di realizzare un oggetto estetico ben definito, accuratamente ornato e decorato, finito nel minimo dettaglio. Le forme pi\u00f9 alte di quest\u2019arte sono da rintracciare nella produzione di bambinelli e tableau plastici napoletani e siciliani.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Dell’arte ceroplastica, poco conosciuta ma molto ricercata, sono giunte fino a noi poche opere a causa della deperibilit\u00e0 della materia.<\/h5>\n\n\n\n
Tuttavia, nonostante gli scultori abbiano sempre prediletto materiali pi\u00f9 nobili per la realizzazione di opere (marmo, legno, pietra, metallo), l’importanza della cera nella storia della scultura \u00e8 innegabile.<\/h5>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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