{"id":1554,"date":"2021-03-12T13:57:39","date_gmt":"2021-03-12T12:57:39","guid":{"rendered":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/?p=1554"},"modified":"2023-07-18T15:01:13","modified_gmt":"2023-07-18T13:01:13","slug":"dalle-tavole-alle-tele-la-nascita-della-pittura-a-olio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/dalle-tavole-alle-tele-la-nascita-della-pittura-a-olio\/","title":{"rendered":"Dalle tavole alle tele, la nascita della pittura a olio"},"content":{"rendered":"\n
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Troppo spesso si considera un’opera d’arte pittorica come un oggetto bidimensionale, dove l’importanza \u00e8 data solamente all’estetica del suo strato pi\u00f9 superficiale, quello pittorico.<\/h5>\n\n\n\n

In realt\u00e0 parte fondamentale di un dipinto \u00e8 anche il suo supporto e la tecnica con la quale \u00e8 stato realizzato.<\/p>\n\n\n\n

La storia dell\u2019arte non deve pertanto prendere in considerazione solamente le correnti e i cambiamenti stilistici, ma anche l\u2019evoluzione delle tecniche artistiche impiegate.<\/p>\n\n\n\n

Imprescindibili per la realizzazione di un\u2019opera, le tecniche e le modalit\u00e0 di esecuzione ci forniscono informazioni sostanziali come l\u2019area geografica e il periodo di provenienza.<\/p>\n\n\n\n

Cos\u00ec come per tutte le tipologie artistiche, anche i dipinti hanno subito un vero e proprio sviluppo, sia nei supporti che nella tipologia di pittura impiegata.<\/h5>\n\n\n\n

INel Medioevo i supporti prediletti furono le tavole lignee, a formare grandi croci o polittici.
Coloro che si occupavano dell\u2019assemblaggio delle tavole erano dei falegnami esperti, differenti<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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dall’artista che si dedicava della parte pittorica. Grande attenzione doveva essere rivolta alla specie lignea e alla modalit\u00e0 di sezione della tavola. Questi passaggi erano fondamentali, in quanto una scarsa conoscenza poteva comportare differenti problematiche. Alcune essenze potevano subire pi\u00f9 facilmente attacchi di insetti xilofagi o un taglio non di qualit\u00e0 poteva portare a un veloce imbarcamento della tavola.<\/p>\n\n\n\n

Il film pittorico non veniva steso direttamente sulle tavole, connesse tra loro attraverso cavicchi e colle, ma aveva bisogno di una preparazione. Questa consisteva nella stesura di diversi strati di impasti gessosi e colla e, talvolta, di una tela, detta di incamottatura, al fine di appianare gli eventuali difetti del legno e le connessioni tra le assi. Anche questo procedimento spettava sovente ad artigiani specializzati. Basti pensare come dovesse essere difficile per un artista lavorare nello stesso ambiente dove era presente gesso nell\u2019aria, che poteva rovinare l\u2019effetto finale della stesura pittorica.
Toccava dunque all\u2019artista procedere prima con il disegno e successivamente con la stesura del film pittorico.<\/p>\n\n\n\n

Nel Medioevo era la tempera la tecnica principale.<\/h5>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
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Ambrogio Lorenzetti – Madonna del latte<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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I pigmenti venivano \u201ctemperati\u201d (cio\u00e8 mescolati) con acqua e sostanze di natura organica, soprattutto proteiche (come nella tempera a uovo). Oltre alla tempera, stesa con i pennelli, altra tecnica ampiamente utilizzate nel Medioevo era la foglia d\u2019oro. Usata per realizzare i fondi, consentiva un effetto suggestivo, con i bagliori dati dal riflesso delle candele nella penombra delle chiese. La foglia veniva realizzata ribattendo pi\u00f9 volte delle monete d\u2019oro tra due pelli, fino a renderla sottilissima. Veniva dunque applicata con un legante sullo strato preparatorio, prima della stesura della tempera.<\/p>\n\n\n\n

Con l’epoca moderna si assistette, seppur progressivamente, a un vero e proprio cambiamento, sia nei supporti che nella tecnica pittorica.<\/h5>\n\n\n\n

Dalle tavole lignee, prima nella forma dei polittici e poi nelle \u201ctavole quadre\u201d, si pass\u00f2 alle tele tensionate mediante l\u2019ausilio di un telaio ligneo. Questo passaggio fu sostanziale, poich\u00e9 consentiva la realizzazione di<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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opere pi\u00f9 agevoli e leggere, consentendone una maggiore movimentazione. Anche i costi furono notevolmente abbattuti, consentendo alle committenze di richiedere opere anche ad artisti lontani, che potevano facilmente spedire i dipinti.<\/p>\n\n\n\n

Pure in questo caso, lo strato di preparazione rimase, almeno all\u2019inizio, fondamentale, per evitare che il filato della tela emergesse sullo strato pittorico e fare in modo che questo risultasse pi\u00f9 stabile e duraturo.<\/p>\n\n\n\n

La vera e propria rivoluzione nel campo delle tecniche artistiche fu proprio nella pittura. Dalle tempere si pass\u00f2 infatti alla pittura a olio, che comport\u00f2 un effetto finale e modalit\u00e0 di esecuzione innovative.<\/h5>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
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Jan van Eyck <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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La pittura a olio prevedeva infatti che i pigmenti venissero miscelati con i cosiddetti oli siccativi (soprattutto di lino, papavero e noce), che a contatto con l\u2019aria hanno la propriet\u00e0 di indurirsi e trasformarsi in una sostanza solida. I tempi di asciugatura pi\u00f9 lunghi rispetto alla tempera resero possibile per l\u2019artista modalit\u00e0 di lavoro differenti, certamente con tempistiche pi\u00f9 ampie e consentendo di ritornare sul lavoro anche a distanza di ore. Anche l\u2019effetto finale era completamente diverso: le maggiori coprenza e lucentezza dell\u2019olio rispetto alla tempera consentivano una resa materica completamente differente. In origine dovevano essere distinguibili anche le creste e la fisicit\u00e0 della pennellata, spesso venute meno a causa degli interventi di restauro.\u00a0<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Fino a pochi anni fa, tra le pratiche pi\u00f9 diffuse vi era la rintelatura. Le tele, con il passare del tempo perdevano la loro tensione, comportando anche dei danni al film pittorico. Per ripristinare la tensione venivano incollate a una tela nuova pi\u00f9 forte, attraverso una vera e propria stiratura, che molto spesso ha appiattito l\u2019originario spessore del colore.<\/p>\n\n\n\n

Questo breve e rapido excursus vuole solamente accennare all’evoluzione delle tecniche, consapevole che, cos\u00ec come per gli stili, spesso sono coesistite diverse modalit\u00e0 e il passaggio non \u00e8 stato improvviso ma graduale.<\/h5>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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