{"id":1509,"date":"2021-04-21T12:10:58","date_gmt":"2021-04-21T10:10:58","guid":{"rendered":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/?p=1509"},"modified":"2023-07-18T15:02:30","modified_gmt":"2023-07-18T13:02:30","slug":"le-tecniche-diagnostiche-di-unopera-darte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/le-tecniche-diagnostiche-di-unopera-darte\/","title":{"rendered":"Le tecniche diagnostiche di un\u2019opera d\u2019arte"},"content":{"rendered":"\n
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Come gi\u00e0 si \u00e8 visto in un precedente articolo di approfondimento, un’opera d’arte \u00e8 anche un oggetto con una sua fisicit\u00e0.<\/h5>\n\n\n\n
Spesso Possono essere fondamentali delle campagne diagnostiche che consentono di comprendere la struttura dell’oggetto stesso, le sostanze dalle quali \u00e8 composto ed eventuali interventi che ha subito nel corso degli anni.<\/h5>\n\n\n\n

Non esiste un\u2019unica modalit\u00e0 di approccio alla diagnostica, che deve essere ben ponderata e studiata in relazione alla precisa opera oggetto dell\u2019indagine. Vera e propria disciplina scientifica che necessita di un\u2019apposita strumentazione, la diagnostica pi\u00f9 invasiva deve essere compiuta da tecnici adeguati con un\u2019idonea formazione. Con il presente contributo non si vuole entrate nel dettaglio di tutti i possibili esami applicabili alle opere, ma solamente dare una panoramica generale, che consenta al lettore un assaggio della materia.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La premessa fondamentale \u00e8 che, pur trattandosi di analisi scientifiche e dunque fornendo precisi dati oggettivi, questi necessitano di una interpretazione. Si rende pertanto fondamentale un lavoro di \u00e9quipe che veda la collaborazione tra tecnici e storici. Questi ultimi devono essere in grado di contestualizzare le informazioni ottenute al fine di dare una lettura critica dell\u2019opera in esame.<\/p>\n\n\n\n

Ad esempio la presenza di un particolare tipologia di pigmenti non \u00e8 necessariamente sintomatica della precisa datazione di un\u2019opera, ma deve essere messa in relazione alla vicenda storica della stessa e dei possibili interventi che ha subito nel corso degli anni. Per questo motivo \u00e8 sempre necessario che questi dati siano interpretati anche a fronte della storia dell\u2019opera stessa, anche alla luce di eventuali interventi di restauro.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le indagini diagnostiche si dividono in due macro-categorie: quelle non invasive e quelle invasive.<\/h5>\n\n\n
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esempio di quella invasiv<\/em>a<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le prime prevedono un\u2019analisi visiva, seppure con una strumentazione in grado di \u201cspogliare\u201d via via l\u2019opera, visionandone anche gli strati pi\u00f9 in profondit\u00e0. Quelle invasive implicano invece che venga prelevato\u00a0<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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un campione dall\u2019opera e si distinguono ulteriormente in non distruttive (consentendo il riutilizzo del campione) oppure distruttive. Le ultime in particolare, essendo quelle che maggiormente possono influire sull\u2019opera e danneggiarla, devono essere fatte solo se realmente necessario. Necessitano inoltre di procedimenti e macchinari altamente specifici e dunque vengono svolte presso i grandi laboratori di restauro (quali l\u2019ICR o l\u2019Opificio delle Pietre Dure). Questa tipologia di ricerca deve essere giustificata da una reale occorrenza, come la necessit\u00e0 di sapere l\u2019esatta composizione chimica dei pigmenti impiegati in un dipinto, al fine di comprendere pienamente la tecnica dell\u2019artista e dunque la tipologia di degrado che ha subito o che potrebbe presentare.<\/p>\n\n\n\n

Queste informazioni sono importanti sia ai fini di studio che di un eventuale restauro, per capire come e con che tipo di sostanze intervenire.
Quelle pi\u00f9 facilmente eseguibili sono certamente quelle non invasive, anch\u2019esse grazie a specifiche apparecchiature consentono di vedere ci\u00f2 che a occhio nudo non lo \u00e8.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Una tra le pi\u00f9 impiegate \u00e8 la fluorescenza UV, realizzata attraverso specifiche lampade, denominate lampade di Wood.<\/h5>\n\n\n\n

Questa pratica consente di vedere eventuali aggiunte di vernici superficiali, in base<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\u00a0alla diversa intensit\u00e0 di fluorescenza visionabile con questa indagine. Consente pertanto di osservare interventi pi\u00f9 recenti, incluse eventuali ridipinture integrative o di correzione apportate con sostanze differenti rispetto a quelle originarie, nonch\u00e9 la presenza di particellato ambientale.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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Foto di fluorescenza UV (a sinistra) e refectografia NIr (a destra) di un particolare del dipinto “Madonna col Bambino e Santa Caterina d’Alessandria”<\/em><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Se questa pratica pu\u00f2 essere applicata sia ai dipinti che alle sculture, altre non possono essere utilizzate indistintamente per tutte le tipologie artistiche. \u00c8 il caso dell\u2019infrarosso, che si utilizza prevalentemente negli studi sulle opere pittoriche. Questa tecnica riflettografica consente di andare oltre gli strati delle vernici e dei pigmenti, per arrivare allo strato preparatorio.\u00a0<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Come ben si pu\u00f2 immaginare, questa pratica \u00e8 utile a comprendere l\u2019evoluzione dell\u2019opera, a vedere eventuali pentimenti dell\u2019artista in corso d\u2019opera o a studiarne la modalit\u00e0 lavorativa, con l\u2019utilizzo ad esempio di cartoni preparatori o la realizzazione di un disegno a mano libera.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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I raggi X, applicabili anche sulle sculture, consentono invece un ulteriore soglio, attraversando direttamente l’opera.<\/h5>\n\n\n\n

Forniscono dati fondamentali in merito alla costruzione dell\u2019opera, al materiale usato e a possibili danni strutturali congeniti o dati dal passare degli anni.<\/p>\n\n\n\n

Queste analisi non possono e non devono essere fatte casualmente, ma devono essere realizzate all\u2019interno di un preciso e puntuale piano diagnostico.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Bisogna pertanto, prima di iniziare il lavoro sull’opera, avere ben chiaro lo scopo da perseguire e la finalit\u00e0 con la quale vengono fatti questi studi. Bisogna inoltre essere ben consapevoli che ogni manufatto presenta la sua singolarit\u00e0 con problematiche particolari.<\/h5>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
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\"\"<\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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