{"id":1399,"date":"2021-05-06T08:42:29","date_gmt":"2021-05-06T06:42:29","guid":{"rendered":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/?p=1399"},"modified":"2023-05-17T15:56:26","modified_gmt":"2023-05-17T13:56:26","slug":"i-fratelli-campi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fineart.dimanoinmano.it\/magazine\/i-fratelli-campi\/","title":{"rendered":"I fratelli Campi"},"content":{"rendered":"\n
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Giulio, Antonio e Vincenzo Campi furono tre artisti, fratelli, attivi nella Lombardia del Cinquecento. Pittori molto richiesti sia da committenze religiose che laiche, i tre avviarono una vera e propria bottega di famiglia a Cremona, loro citt\u00e0 natale, ma la cui attivit\u00e0 arriv\u00f2 fino a Milano.<\/h5>\n\n\n\n

Cremona fu caratterizzata, per tutto il corso del Cinquecento, da un fervido e prolifico ambiente artistico. La posizione di confine consent\u00ec alla cultura locale di aprirsi nei confronti delle influenze venete, emiliane, milanesi e mantovane. Questa caratteristica ebbe riscontro nelle numerose commissioni artistiche, favorendo il proliferare dell\u2019attivit\u00e0 di artisti \u201cforestieri\u201d del calibro di Romanino e Pordenone. Altrettanto fondamentali per lo sviluppo della cultura artistica cremonese furono i rapporti con l\u2019Europa settentrionale (in particolar modo con l\u2019ambiente fiammingo nei primi decenni del Cinquecento).<\/p>\n\n\n\n

In questo animato ambiente culturale si svilupp\u00f2 la bottega della famiglia Campi. Il capostipite fu Galeazzo, padre dei tre fratelli e anch\u2019egli attivo come pittore a Cremona. Ebbe una scarsa influenza sullo stile dei figli, tanto che il vero e proprio avviatore della scuola campesca pu\u00f2 essere identificato nella figura del suo primogenito, Giulio. Questi ricopr\u00ec anche il fondamentale ruolo di guida per l\u2019avvio dell\u2019attivit\u00e0 dei due fratelli minori. La produzione artistica della famiglia fu richiesta da numerosi committenti, per la capacit\u00e0 di far proprie le innovazioni di quegli anni pur mantenendo i propri caratteri distintivi. La bottega dei fratelli Campi si distinse nell\u2019ambiente cittadino anche per la formazione di diversi allievi (uno dei pi\u00f9 noti fu Lattanzio Gambara).<\/p>\n\n\n\n

La fama raggiunta da questi artisti fu grande e tale venne mantenuta anche nei secoli successivi.<\/h5>\n\n\n\n

La produzione artistica dei tre fratelli \u00e8 caratterizzata da una certa comunanza stilistica, sotto la guida del maggiore tra i tre, Giulio.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Al contempo va indubbiamente riconosciuta la capacit\u00e0 ad Antonio, e ancora di pi\u00f9 a Vincenzo, di aver intrapreso una propria e personale strada. Se per alcune opere ancora oggi permane il dubbio su chi sia l\u2019autore tra i tre, si assiste a un progressivo passaggio, dal maggiore al minore, da un\u2019arte pi\u00f9 di maniera a una maggiore ricerca di naturalismo. Fondamentale per la formazione artistica di Giulio fu un viaggio mantovano, dove entr\u00f2 in contatto con Giulio Romano, tra i pi\u00f9 celebri allievi di Raffaello. Questo incontro ebbe delle enormi ripercussioni sulla sua produzione: nelle opere di Giulio Campi \u00e8 infatti riscontrabile una maggiore attenzione ai modelli raffaelleschi e michelangioleschi a partire da questo momento.<\/p>\n\n\n\n

Tra le campagne principali che dimostrano quest’influenza vi sono gli affreschi della chiesa di San Sigismondo a Cremona, impresa che, come molte altre, vide la presenza di Antonio al fianco del maggiore.<\/h5>\n\n\n\n

In questi anni l\u2019arte di Antonio fu caratterizzata da una vicinanza stringente con quella di Giulio, grazie alla posizione di insegnante che questi ricopr\u00ec. Se alcune commissioni registrano i pagamenti a nome del solo Giulio, \u00e8 oramai attestato che in realt\u00e0 i due collaborarono nella realizzazione delle opere. \u00c8 il caso delle sale affrescate in Palazzo Barb\u00f2 a Torre Pallavicina (BG), exempla<\/em> del manierismo. Sono infatti richiamate le muscolose figure michelangiolesche e i modelli classici (il volto del Nettuno nella sala al primo piano \u00e8 derivata dal Laooconte<\/em>). Ampio spazio \u00e8 inoltre dato dalla decorazione a grottesca, impiegata in diverse occasioni dai nostri.<\/p>\n\n\n\n

Fu solamente con gli anni Sessanta che Antonio inizi\u00f2 a personalizzare veramente le proprie opere, distinguendosi sempre pi\u00f9 dal fratello. Questo cambiamento lo port\u00f2 a essere il favorito dalla committenza di Milano, dove i due si trasferirono in questo decennio. Numerose sono le opere realizzate per le pi\u00f9 importanti chiese cittadine o per committenti di prestigio.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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Antonio Campi – Il mistero della passione di Cristo<\/em><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Del 1569 \u00e8 la celebre\u00a0Crocifissione con episodi della Passione di Cristo<\/em>, conservata presso il Mus\u00e9e du Louvre.<\/h5>\n\n\n\n


Ma le due tele nelle quali \u00e8 veramente apprezzabile l\u2019innovazione della quale Antonio fu portatore sono pi\u00f9 tarde:\u00a0<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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la\u00a0Decollazione del Battista<\/em>\u00a0del 1571 e il\u00a0Martirio di San Lorenzo<\/em>\u00a0del 1581, entrambe realizzate per la chiesa di San Paolo Converso. In questi dipinti emerge una maggiore attenzione alla resa naturalistica, certamente a seguito di studi di modelli dal vero, anche per gli effetti luministici.<\/p>\n\n\n\n

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Antonio Campi – La decollazione di San Giovanni Battista<\/em><\/em><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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Antonio Campi – Il Martirio di San Lorenzo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Il vero e proprio innovatore tra i tre fu per\u00f2 il pi\u00f9 giovane, Vincenzo.<\/h5>\n\n\n\n

Anch\u2019egli, cos\u00ec come Antonio, apprese l\u2019arte della pittura grazie agli insegnamenti di Giulio. Una vera e propria svolta nella carriera di Vincenzo avvenne nel 1572. A seguito della morte di Giulio, il pi\u00f9 piccolo dei Campi inizi\u00f2 ad affiancare Antonio nelle prestigiose commissioni di quegli anni. L\u2019arte di Vincenzo sub\u00ec un vero e proprio cambiamento stilistico, caratterizzato da una riflessione sull\u2019arte bresciana e in particolar modo quella del Savoldo. Anche la ricerca di naturalismo si mostra differente dalle ricerche analoghe gi\u00e0 avviate dai fratelli, le quali risentivano comunque dell\u2019influenza della \u201cmaniera\u201d. La ricerca naturalistica di Vincenzo fu caratterizzata da un\u2019attenta indagine del dato del vero che si rivede ancora di pi\u00f9 nella resa della luce, anticipando gli effetti spettacolari che furono raggiunti da Caravaggio.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Il filone pittorico pi\u00f9 prolifico, sviluppato a partire dagli anni Ottanta, \u00e8 costituito da un\u2019alta carica espressiva nella rappresentazione dei personaggi.<\/p>\n\n\n\n

Negli anni Novanta vennero realizzate le sue opere pi\u00f9 note, caratterizzate da un intenso realismo popolaresco di chiara ascendenza nordica.<\/p>\n\n\n\n

Vincenzo fu per\u00f2 in grado di trattare l\u2019argomento in un modo personalissimo. Rese le scene delle vere e proprie nature morte con la presenza di personaggi appartenenti al basso ceto. Opera che al meglio esplica questa tipologia stilistica \u00e8 La fruttivendola<\/em>, conservata presso la Pinacoteca di Brera.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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Vincenzo Campi – La Venditrice di Frutta<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Giulio, Antonio e Vincenzo costituiscono pertanto un’importantissima testimonianza dell’arte lombarda del XVI secolo. La loro opera \u00e8 dimostrazione del fervido ambiente culturale del nord Italia,<\/h5>\n<\/div>\n\n\n\n
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caratterizzato da forti influenze provenienti tanto dal centro della penisola quanto dal nord Europa, rielaborato secondo una personale sensibilit\u00e0 da ciascuno dei tre fratelli.<\/h5>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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